剧情介绍
文：宿夜花
1984年上海电影制片厂摄制的故事片《姑娘今年二十八》由于杰导演，李天济编剧，李岚、詹萍萍、何麟、言兴朋、毛永明等主演。
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电影《姑娘今年二十八》的编剧李天济是中国电影史上颇具分量的剧作家，民国时期由其编剧、费穆执导的电影《小城之春》问世后的大半个世纪一直备受海内外电影人、学者的推崇，也屡次出现在各类教科书、榜单中。李天济也因为文本精妙的结构、少而精的人物刻画、呈现出的对生活与人性的深刻洞察力备受推崇。
建国后，李天济编剧的《今天我休息》凭借马天民这一生动的人民警察形象的成功塑造成了歌颂喜剧的代表作。到了80年代，李天济创作的剧本多是着眼于新时期的城市生活，除了《爱情啊，你姓什么？》外，这部《姑娘今年二十八》也是颇具代表性的一部。
从影片题材上看，《姑娘今年二十八》与北京电影学院青年电影制片厂的那部《邻居》颇为相似，聚焦于新时期比较有现实意义的“分房”问题。与电影《邻居》导演郑洞天强调影片的“纪实性”与故事的历史纵深感不同的是，本片更多是用一种轻喜剧的调性来讽刺乱象、用轻松乐观积极向上的心态反思生活。
电影最大的亮点在于用戏剧化的故事反应现实，是故，生活是繁复、无常且充满波折的，但是对待生活永远需要幽默、豁达的姿态，这与同一时期龚雪、刘信义、肖雄主演的那部《快乐的单身汉》有着异曲同工之妙。
02
国产喜剧电影中，“误会”与“巧合”是常见的手段，本片自然不会少。
当影片中的人物因为自私自利的性格在对个人利益锱铢必较之时而产生的行为上的多次反转时，不仅产生了强烈的喜剧效果，也产生了讽刺性。而这种讽刺恰是对人性本身的调侃，它既能使得观众为之拍手叫好，又不会过于尖锐。
电影将矛盾冲突集中到了女主角方秀英（李岚饰）身上。这是一个很有代表性的新时期青年女性形象，某种程度上讲，她与早期“十七年电影”中的女性工人形象是一脉相承的。作为一名挡车工，她既具备着扎实的工作技能，与此同时，她乐于助人具备很高的道德素养，是厂里的楷模式人物。
电影将喜剧效果体现在方秀英与其周围的人物身上。方秀英一直践行着、甘于奉献的行为准则，但在个人主义盛行之时，她的奉献甚至没有取得应有的回报，她无形中冲撞了同事的个人利益，是故她屡遭同事冷眼。剧情无疑是发人深思的，女主角的品质可谓是无可挑剔，然而却仍旧招致非议，这就引发了观众对如何处理人际关系、如何寻求平衡艺术与生活哲学的思考。
电影设置了其他各具特色的配角来与之映衬，詹萍萍饰演的柳珊仿佛变色龙般对其忽冷忽热、态度多变，而究其行为本质无非是处于利益的考量；毛永明饰演的丁秘书就更具典型意义了，煽风点火、落井下石，无所不用其极。尤其是柳珊与胡征途（言兴朋饰）这一对夫妻形象，极其功利且世俗，很具代表意义。
03
电影的另一大亮点是对环境空间造型的精准呈现。
在影片的开头，女主角蜗居在阁楼中，这种场景既是众多生活在弄堂窄巷中的上海市民阶层的写照，又是方秀英这位平凡却仍旧闪现光芒的劳动者的生活场景。工作的兢兢业业、勤勤恳恳与生活空间的逼仄、婚姻的迫在眉睫、同事的冷眼旁观形成强烈的对比，使得观众不由自主地对女主角产生钦佩、同情的情绪。
同时，狭窄的室内空间又是方秀英生活的一部分，在这里他们之间秉承着一份传统中国乡邻间的温情，最终在常爷爷的帮助与“礼让”下，她与曾强（何麟饰）有情人终成眷属。
而编剧似乎察觉到了功利的拜金主义与庸俗实用主义给人们价值观带来的冲击，是故整个故事都是用一种诙谐的语气去反讽、反思这些现象。而最终又是通过常爷爷这一代表传统价值观的角色所做出的“让步”来达成矛盾的和解。而对于爱情婚姻与工作事业、物质条件关系的探索，在很长的一段时间内，都是国产影视剧中常见的话题。
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