剧情介绍
《钱袋里的双人床》：张小娴，三个香港女人，写尽了恋爱百态
初读张小娴，是《面包树上的女人》，感官低调、行文质朴，有一种融会过的纯良，没有太多胶葛。她笔下的女人不会为交托毕生的男子去修成正果，而是在无尽的纠结中与原爱曲折，回来费力。以是爱得太怨、太泛抱负、太费力。性格使然，不觉得会平生一世。她明白的平生一世，可能就好比辛费力苦获得的阳台，虽可在赛马地的夜空沐浴罗曼蒂克，但是遇到大风雨，终于不足厅室来得稳妥。
她的角色宛若始终是在恋爱的镜框中迷恋，却又无比苏醒地置身事外。文人喜好相惜，尤其对付新世纪的女文人，更感同身受。以一种与有荣焉的姿态，窥伺着物欲与文化在精力层面的精致轇轕。读张小娴，有一种端着咖啡，坐在街角的圆桌，空气舒坦，听着世纪末的爵士乐，小众也好，大众也罢，品味实在在的小资情调，气质芬馨，以是更加的共鸣年青出面的善男信女，这种感受有点琼瑶的似头，但是不足琼瑶的文艺味过重的偏向。
张小娴觉得，女人可以在其余场所出错，但唯一在情绪上必然得夺目。她的笔墨太恬淡，以致于初读者往往对她的才思有所质疑。她对付情绪中险些盲点的东西怎么可以刻画得这么活泼活泼！在《牵挂的飘泊狗》内部说，狗不会瘦，由于它不会牵挂；人会瘦，由于他牵挂着别人，人终是被牵挂熬煎，在牵挂内部做一只不幸的飘泊狗。
在《雪地里的蜗牛奄列》说，有些人必定是守候别人的，有些人是必定被人等的。在《再见野鼬鼠》中的恋爱，本来可以笑饮鸩酒。其实在《钱袋里的双人床》的对付扫兴的辩证注释非常新颖风韵的，由于有所等候才会扫兴，扫兴是一种辛福，固然这种美满有点痛。要是午后，阳光深入，在有茶大概咖啡的桌边坐下，读读张小娴。
设若是亦舒，你则必要在早晨最苏醒的状况下去读，油然而生莫名的情感共振。有人觉得，亦舒在于聪明，情绪上头自力、自傲，表面上可以荏弱，至少在心里世界内部必需得瓷实厚重。《一代宗师》里说，凡间全部的相遇，都是久别重逢。亦舒即是如许的，情感必需是经遇，而后顿悟。理念上，她也是一个冲突体，角色的她宛若看遍了男子，不相信恋爱，但是心底又是痴醉于恋爱。显露不介意的，其实最介意。
有人说李碧华就像一只文妖，擅于写痴男怨女，酸甜苦辣，前尘旧事，奇情畸恋。最早是读其小说《霸王别姬》，后来看了张国荣的演技后更加喜好李碧华，自后读过小说《诱僧》《青蛇》《胭脂扣》等等，均是上乘佳品。她是若何写得出云云奇文的，疑虑篇篇。她的文笔是岑寂后的太透辟，透辟到险些生出梗塞的消极。她笔下人与人的情绪太诡异，而人与妖的情绪就加倍绝决、鬼怪、冷艳，穿透民气，直至不行自拔。
差别张小娴的男欢女爱天真烂漫，亦舒的男子不是必需品与女人可自力的知性，李碧华否认男子。她说负情是男子的名字。她说女人以是红，由于男子捧；女人以是坏，由于男子宠。也能够没了男子，女人才会安全。她对此宛若也找到了一条路，她觉得，未曾爱过而放手了她的男子救了她，使她免于一场比爱恋离婚更尴尬的婚姻磨难，一个人不坏，两个人不算好，在通过了恋爱以后，另有大片面性命留下，那些性命属于她本人。
循环但是生与死，其实佛家讲一念三千，每天都是循环，万万次来回于天堂地狱。以是无谓循着刻画好了的角色画地为牢，凡间百态，各有所显；三个香港女人，写透了恋爱。
