《谁是我们老爸》（A pesar de todo）中，导演加布里埃拉·塔利亚维尼用一部看似轻巧的喜剧外壳，包裹了一颗关于身份、母爱与女性自主的沉重内核。影片以一场葬礼为起点，揭开一个足以颠覆四姐妹人生认知的秘密：她们共同称呼了数十年的“父亲”，竟非任何一人的亲生父亲。这个设定乍看荒诞，却精准戳中当代家庭伦理中最敏感的神经——血缘是否定义亲情？母亲的沉默背后，又藏着怎样一段被时代压抑的自由宣言？
莎拉、露西亚、索菲亚与克劳蒂亚，四位性格迥异的现代女性，在母亲卡门离世后被迫踏上“寻父”之旅。但这场旅程远非简单的DNA比对或情感认亲，而是一次对母亲一生隐秘选择的回溯与理解。随着线索展开，观众逐渐拼凑出卡门的真实面貌：她不是传统意义上的“好母亲”，却是一位彻底忠于自我欲望与自由意志的女性。在保守的西班牙社会语境下，她敢于同时与多个男人建立亲密关系，并坦然接受四个女儿各自拥有不同生物学父亲的事实。这种“反常”的生活方式，在今天看来或许前卫，但在影片所暗示的时代背景下，实则是一种无声的女性反抗。
影片最令人震撼之处，并非在于“四个爸爸”的猎奇设定，而在于它如何将焦点从“父亲是谁”转向“母亲为何如此”。当四姐妹逐一面对可能的生父时，她们的情绪从愤怒、困惑到释然，最终完成的不是对血缘的确认，而是对母亲复杂人性的接纳。尤其是小女儿克劳蒂亚，她在片尾选择与同性伴侣组建家庭，并温柔地说出“我们的孩子也会有两位妈妈”，这一幕不仅呼应了母亲当年的选择，更构成了一种跨越代际的女性传承——爱的形式可以多元，家庭的定义无需拘泥于血缘。
尽管影片节奏紧凑、时长仅78分钟，却巧妙穿插了大量细腻的情感细节：大姐莎拉在职场强势却情感封闭，二姐露西亚陷入婚姻倦怠，三姐索菲亚看似洒脱实则渴望归属，小妹克劳蒂亚则在身份认同中挣扎。她们各自的困境，恰恰映射出现代女性在家庭、事业与自我实现之间的普遍撕裂。而母亲卡门的存在，如同一面镜子，照见她们尚未活出的勇气。
5.5分的低评分，或许源于观众对“喜剧”标签的误判——本片并非爆笑闹剧，而是一部披着轻喜剧外衣的家庭伦理寓言。它的幽默来自尴尬情境与角色反差，但内核始终严肃。那些批评“剧情扯”“不好笑”的短评，恰恰错过了影片真正的野心：它试图质问，在一个仍以父系血缘为家庭基石的社会里，一位拒绝被定义的母亲，是否注定要背负“不负责任”的污名？
事实上，《谁是我们老爸》最动人的台词并非出自主角之口，而是卡门留下的那封信：“你们是我生命中最美好的事。”这句话剥离了所有道德评判，回归到最原始的母爱本质——不是牺牲，不是完美，而是真实地存在，并允许孩子也真实地活着。
在全球女性主义思潮高涨的2024年回看这部2019年的作品，其前瞻性愈发清晰。它不鼓吹仇恨男性，也不美化混乱关系，而是冷静呈现一种可能性：当女性掌握身体与情感的主权，家庭结构可以如何重构？答案不在法律条文里，而在四姐妹最终相拥而泣的笑容中——血缘或许模糊，但彼此扶持的纽带，坚不可摧。
这不仅是一部“找爸爸”的电影，更是一场关于“成为自己”的成人礼。
