每一个生命，都是独立的个体，作为人类，赋予了更多的复杂关系，也扮演着不同的角色，做自己这一件很简单的事情，慢慢变得复杂了。

《翠丝》讲述的是51岁的余大雄（姜皓文饰演）结婚30年后变性为女人的故事。

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随着影片不断给出姜皓文的特写，看到他在自我选择间不断彷徨，他隐藏自己内心的真实想法，伪装的生活。

余大雄（翠丝）一直在三个性别之间犹豫。

他是两个儿女的父亲，他是安宜（惠英红饰演）的丈夫，一个看似很正常的中年男人，岁月在脸上留下了些许沧桑。

作为一个男人，余大雄很合格，照顾自己的一双儿女，对老婆言听计从，有一个不错的事业，生活的滋味简单而平淡，这是多少人梦想的生活。

余大雄在家庭以外的地方，会穿上女性化的内衣，用外在的西装革履掩饰自己的内心。

这时候的他，是一种左右兼顾的性别，既想有一个正常化的生活，内心中要留着些小欲望。

每次的展开与闭合都是领他心惊胆战的一刻。

每一个钢铁直男，遇见余大雄这样的人物，都嗤之以鼻，男和女之间的生理不同是客观因素，心里的认知不同才是主要原因，世界非黑即白，内心则五彩缤纷。

最终余大雄因为一次彻底的女装放纵，揭开了30多年的内心想法，在痛苦挣扎后，决定彻底变成了女性。

电影用了绝大多数的篇幅在刻画余大雄的内心变化，这是一次寻找自我的过程，却忽略了他带给家人的伤害，最后并没有具体的表达儿女、老婆会怎样与之相处。

男人，女人，左右摇摆，余大雄在这三个性别间，最后为了自己，成为了女性。

不知不觉，做真实的自己，成为了一种很奢侈的事情，面对现实世界，不得不带上伪装的面具，如同余大雄穿的外衣，尽力遮盖，脱下这件外衣——很难。

因为这个世界并不只能为自己而活。

第38届香港电影金像奖

惠英红饰演的安宜，凭《翠丝》获得了最佳女配角。

这是一个悲剧人物，最后的妥协，也没有换来丈夫的回心转意，那一场惠英红对着余大雄穿着女装的哭戏，你会看见一个中年女性有多么痛苦，她或许比任何人承受的流言蜚语都要多，电影把无尽的苦难留给了这个女人。

惠英红自带一种幽怨和沧桑的眼神，诠释了这个角色基调，不是人选对了角色，而是这个角色选对了人。

袁富华饰演的打铃哥，凭《翠丝》获得了最佳男配角。

换成女装的打铃哥突破了自我，美与丑之间的界限并没有那么清晰，反而做最舒服的自己，才是最美的人。

袁富华饰演的打铃哥，也是一个外表男人内心女人的角色，他没有像余大雄那样掩饰的很好，从语气和肢体动作都能看见一些表露，双手举起茶杯下意识的兰花指，会有些抿嘴般的撒娇，不刻意，不做作，非常自然。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

信息越发达，越担心自己的做法，带来不和谐的其他声音，社会大学的最终点——伪装。

听见了雨点拍打叶子的声音，便害怕雨很大，淋湿自己，在余大雄看打铃哥换女装的一瞬间，突然的感悟。

?《翠丝》跨越了性别，展示了少数人的内心想法，却也淋湿了家人，余大雄得到了内心解放，给身后彷徨的家人留下了一些悲情色彩。

可以做自己，大半辈子为了他人而活，得到一次解放，就算是自我奖励。

但是不理解为什么一定要这样，到这个时候变成了“两个妈妈”，这样的想法最好还是隐藏在心底，没有一丁点的歧视之感，就是让人感觉到，自身的欢愉与家人在一起的幸福相比较，孰重孰轻？

或许时间能给出最终的答案。