剧情介绍
雷德利?斯科特是一个起步非常晚的导演，之前他一直是在广告圈儿混，在二十几岁的时候（六十年代初），他的年薪已经达到15000英镑。然后自己又开了广告公司，最鼎盛的时候一年拍摄150多条广告，他才是当之无愧的“广告狂人”。
直到斯科特四十岁那年，才第一次有了电影导演这个身份，他的第一部电影叫《决斗的人》，当即就被提名了戛纳金棕榈，他的电影生涯正式算是开始。
提名了一个金棕榈只能算是小升初，真正让斯科特大红大紫的是1979年的《异形》。丹·奥布莱恩和朗·舒塞特写的这个剧本最初是个b级怪兽片。现在有不少观众迷恋b级片，但在70、80年代，b级片被认为是不入流的东西，处在鄙视链的下端。
但经过几年的演化，特别是hr?盖格设计出了异形的形象之后，这个怪物开始有了不一样的气质，破腹而出这个点子在当时还是很新颖，与人的身体会有共生双杀的关系。
也是该着斯科特走运，1977年《星球大战》获得了空前的票房成功，二十世纪福克斯公司看到了科幻片的赚钱潜力，所以决定投拍《异形》试一把手气，大笔一挥给了400多万美元的预算。制片人们选来选去，最终挑中了斯科特。斯科特虽然从来没拍过科幻片，但他非常喜欢库布里克的《太空漫游》，在最后的成片里，随处可见这部电影的影响。
在追加了两次预算以及福克斯公司的不断催促之下，1979年《异形》最终上映，结果大家都知道了，全球狂卷1.9亿票房。我在做完这期异形全解读之后，不少同学给我留言，说《异形》的第一部并不算好看，感觉剧情太拖，想不通它是怎么拿下这么高票房的。
我觉得这主要在于故事设定与时代局限。
第一部是异形的初次登场，斯科特在电影的前一个小时里一直憋着憋着，直到异形小宝贝儿穿胸而出，你可以想象一下30多年前的观众看到这一幕该是多么的惊讶。
而现代观众见的可就太多了，基本已经对这种级别的血腥画面“脱敏”了，再加上你看之前一定对异性的故事大体知道了点儿，也就没有那么惊悚了。
但这并不能否认斯科特的才华，可以说太空惊悚剧的大量范式，就是他一手创造的。太空船内部密闭压抑的气氛、人造物与人类的关系模式、太空观念，这些都深深的影响了之后商业科幻电影的创作。
我一直都有一个疑问，为什么斯科特不接下来继续拍呢？就像乔治卢卡斯一样几十年如一日的主宰这个系列，按照他当时的声望，完全可以做的到。
我猜他也许是不想重复自己。本来《异形》的结局是雷普利被异形杀死，但福克斯公司坚决否认这个方案，雷普利这个大主角死了以后还怎么拍？公司想的是下面让人与异形继续对抗，以接茬收割票房。而斯科特显然并不想接下来再拍2、3、4、5部打怪的故事。
事实上也是如此，“打怪”这个主题的向下延展性不强，所以才会拍一部换一个导演，期望用风格的不同来招徕观众。
直到他拍出《普罗米修斯》，我才明白，雷德利斯科特是想在自己生命的最后几年，回到自己开始的地方，这才是一个完美的结局。
针对异形是从哪里来的这个问题，在拍第一部的时候斯科特已经有了规划，但他没有具体说，也许他当时就想好了，这会是他艺术生涯中最后一个探讨的主题，这个主题的分量也是非常够的：
我们人类到底是从哪儿来的？
达尔文的进化论显然没有带来完美公认的答案，连达尔文自己都说进化论只是自己年轻时候的一个“幻想”，在人类的演化链条上存在一个missing link（缺环），而这个不完整的答案，就给了创作者大量的发挥空间。
《异形》的故事线往前延展就是各种花式打怪，但往后看看的话，就存在了无限的可能：是谁制造了异形？目的是什么？能制造出完美有机物的物种到底是什么？他会不会也.....制造了人类？
这就是从《普罗米修斯》开始启动的一个宏大命题集。斯科特并不是要拍一部前传和异形第一部对接这么简单，他有更大的野心。
在《普罗米修斯》里，出现了“太空骑士”这个角色，从叙事上来看，他就是人类的始祖，将自己的基因散播到地球上，从而衍生了亿万后裔。
但是，在这一部结束的时候，斯科特挖了更大的坑：太空骑士为什么要制造人类，又为什么后来想毁灭他，下一个更大的坑接踵而至，那又是谁制造了太空骑士？我们的爸爸的爸爸到底是谁？我看完《普罗米修斯》之后如鲠在喉，这哪里是什么答案，明明是另一份更难的超纲试卷！
我也是我对《普罗米修斯》最不满的地方，它只是个破题儿，一肚子的问号，等待这部5年后的《契约》回答。
在《普罗米修斯》的结尾，肖博士带着人造人大卫的头登上了太空骑士的另一艘飞船逃离，他们的目的地是太空骑士的母星，《契约》的故事就是承接这个情节。
在这一集里，异形怪物的存在度下降，1979年的那一部里累计出场时间不到2分钟，这部《契约》我觉得更少（跟删减有关），异形被更大程度的“工具化”，只作为杀戮工具与试验标本，斯科特似乎不想在异形的残忍血腥上再加什么花招。
电影的一开始是人造人大卫（就是在普罗米修斯里只剩下头那个）与他的造物主维兰德之间的对话，大卫就直接问他的造物主：“您创造了我，那谁创造了您呢？”，这明显是在对接普罗米修斯的剧情，但对于路人观众来说显得不太友好，没看过前部的观众可能会比较懵。
在普罗米修斯的故事发生十年之后，另一支人类的太空船队出发去寻找新的殖民地，故事前半段的模式和之前两部基本上一样，都是发现了不明信号，然后降临在一个陌生的星球，碰到一大堆倒霉事儿。
我个人觉得前半段的故事有些干瘪，节奏并不慢，主要是套路太熟悉，光欣赏老爷子的风格对老粉来说还是不太够。
大部分的看点都集中在法斯宾德扮演的两个人造人身上，从他俩对台开始，故事才真正进入正题。
两个人造人讨论的主题还是集中在人造物与创造物之间，比起上一部，大卫的黑化程度继续加深，而且有一个关于《异形1》很关键的连接点，算了，我就不剧透了，否则你们该骂我了。
看到这儿我觉得老头子真是太精明了，每一集前传给你透露一点异形的秘密，不跟我走到最后，不给你看底牌。
其实在最初的《异形》里，最有哲学思辨色彩的角色也是那个生化人艾希，但那里面只给出了一个结论（他钦慕异形的完美），在《契约》里对这个主题进行大量的延展，我很可以理解这种选择，总不能让异形怪物开始思辨生存的意义吧。
让我有些意外的是，“太空骑士”这条线基本没讲。而且在《契约》里，这个人类的“创造者”怎么看都比较弱鸡，被一把团灭了不说，从城邦的科技水平来看，好像也没有多高，他们更像是个走失的部落，而不是万知万能的造物主。
我相信不少同学可能会质疑船员的智商，数次的no zuo no die，特别明显的就是这位大姐，他如果不陷入歇斯底里，一切不会那么糟糕。
在几个地方我看的也觉得不太流畅，这部里除了法鲨，其他的角色塑造都有些薄弱，相比于《异形》差了不少。我想了一下，也许斯科特的重点并不在于怎么杀或怎么死，而更多的放在哲理思考上。
连女主角都选了个看上去萌萌的妹纸，在服装上很明显是照着雷普利阿姨来的，但气场上就差远了，关键在于我觉得老爷子没给她太多发挥空间，压根就没想把她塑造成英雄。
看的出来老爷子一直在商业娱乐性与哲理性之间找平衡，但我觉得并没有太成功。战斗的部分过于程式化（我真的没感觉多恐怖），在娱乐性上不如卡梅隆的第二部与皮埃尔热内的第四部，但哲学思辨的深度超过之前所有作品。
全片我最喜欢的是后15分钟的戏，人造人大卫与沃尔特才是《契约》的精神所在。当最后大卫大获全胜之后，响起了瓦格纳的歌剧《诸神黄昏》，大卫行走在几千个人类胚胎之中。这一刻，他从人造物恍惚变成了造物主，嘴角流露出满足诡异的微笑。
大卫的复杂性获得了很好的诠释。他自觉在各方面上已经超越了人，与此同时，他也在尽量的模仿人类，比如他强吻女主那里，说明人性对他依然具有吸引力，但该发狠的时候也毫不含糊。
这个角色的设定，瓦格纳的音乐，再加上法斯宾德那张标准的德意志面孔，都让这个场景意蕴深长（你可以有很多联想，比如纳粹？）。人造物超越人类拥有独立意志并不是一个新鲜的主题了，前年的《机器姬》里就有类似表达，但能表达的如此肃穆、厚重，真是大师的手笔。
可能有人会拿这种风格与大卫?芬奇的第三部异形做比较，那里面也充满了宗教气息，但我觉得《契约》里已经不仅仅是宗教感了，而更像是一种神灵授权仪式，大卫不是人，他并不想获得什么救赎，因为他自认就是那个神。
法鲨的表现无可挑剔，之前看到一个采访，他说反正这俩都是机器人，自己只要同样演的脸很臭就可以了。他这显然是谦虚之词，大卫和沃尔特虽然同为生化人，但一个黑到底，一个总在徘徊，这种不同只有通过细微的眼神来表现，我感知到了这种发丝般的分别，他真是一个优秀的演员。
下面说一下观影建议。
这是一部准粉丝电影，你得至少看一下普罗米修斯才能有比较好的体验，否则可能只会觉得是个单纯的太空惊悚故事。
可能会有同学对斯科特的风格不太感冒，前半段的铺垫有些套路，我在影院很清晰的听到后排同学在打哈欠。
视觉上的观感一流，设计与美术无可挑剔，拍广告出身的导演，对于画面总是有良心追求。
另外，上映版删掉了7分钟，介意的同学不妨等资源。
最后，我喜欢，但我不确定你会不会喜欢，这不是一部适合所有人的电影。
雷德利?斯科特生于1937年，今年已经整80岁。这个年龄还奋战在第一线的好像也就只有东木头大爷了（1930年生人）。这部《契约》又向一个全新的方向发展，出现了更大更深的坑。看来老爷子对自己的身体状况很有自信。
可以预期，这会是斯科特一生中的最后一部作品。孔老夫子说七十岁之后是“从心所欲不逾矩”，希望老爷子能硬硬朗朗、身心愉悦的把这个生命起源的故事拍完，不要像库布里克一样，逝世前四天才把《大开眼戒》的成片做出来，这样大家都会很伤感的。
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