剧情介绍
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想起2011年北京影展时，兴匆匆地奔东方新天地的影院去了，结果买票时说不对外售票，原本就是看了奔了档期表上的《烈日灼人》而去的，结果最后买了正在上映的《关云长》看了。于是在后来电视转台的间隙中，每看到《关云长》在播，就不由地想起了这部没有看上的《烈日灼人》。两个原本毫无关联的电影，却由于那样的一场缘故被我一直惦记着，如影相行，就像是惦记着一位老朋友一样。
国庆节中，再一次在电影台看到了《关云长》，而且居然被我看完了，于是再次想起了《烈日灼人》，于是终于找到了时间，用心地看完了。长出一口气，果然是奥斯卡最佳外语片的得主，带给人的冲击时如此的强烈，以至于我长久地沉浸于其中，无法进行表达，压抑与恐惧如影相随，久久挥之不去。
电影拍摄于1994年，那是一个电影季的丰收年，在美国出现了《肖申克的救赎》《低俗小说》《阿甘正传》《真实的谎言》《狮子王》这样的佳作，在香港则有《大话西游》《东邪西毒》《国产凌凌漆》《重庆森林》等片，在台湾则有《饮食男女》，大陆则有《活着》《阳光灿烂的日子》这样的经典，而在欧洲，也有《这个杀手不太冷》《暴雨将至》及《烈日灼人》这样的佳作。怀念那样的一个1994年，主要是中国在有《活着》《阳光灿烂的日子》及之前1年的《霸王别姬》一起，之后再无史诗性的杰作，时至今日，也没有再现那样的时光。今年的《白鹿原》，看起来有那么一点影子，却还是在剪刀手之下变的模糊而且充满了争议，将杰出的部分给遮掩掉了。
想象1994年，正是庞大的苏联帝国刚刚崩塌之时，新的民主国家才仅仅两年的光景。一般而言，这个时期，言论刚刚放开，会有一种被压抑久了之后的反冲期，这时期的言论及表达都会显得过于愤怒，而且控诉大于抒情。想象中国在1970年代最后的三年及1980年早期，中国的文化表现上甚嚣一时的正是“伤痕文学”及“寻根问学”的时期，集中表现了对于文革的批判与控诉。那时的文学表现，用今天的眼光来看，很多作品都不值一观了，因为其中情绪大于理性，表达大于故事，多是些大而无当的“假大空”的变种。相对于1992年苏联的解体，1994年的俄罗斯，本应该也充斥着这样文化的气息。但《烈日灼人》生于那个年份那个年代，却不是这样的。所以，以这样的眼光再去看，就愈加觉得地难能可贵。
当然论题材，仍然还是对于集权体制的控诉与批判，力度也非常之大之深。但在表现形式上，却极尽抒情之能事，整个片子所呈现出来的慢悠悠的氛围，甚至会让急性子的人看不下去，以为它完全就是一部描述贵族生活的普通的生活剧。但大师级的表现，却能够充分地在表面的漫不经心之中蕴藉了巨大的冲突。就如阿巴斯在《樱桃的滋味》中所表现的那样，在一个不到两个小时的片子之中，大半的时间都是一个中年的男人驾着车在到处地闲逛，给人不明所以的感觉，但主题的突然展现，马上又会让人觉得那所有的漫不经心都不是漫不经心，而是别有机心。
1930年代，独裁者斯大林上台之后，对于与自己政权有威胁的军人际知识分子，都进行了一次大清洗。以至于当希特勒对苏联进行入侵的时候，苏联居然没有足够的指挥官进行指挥战斗，所以也才在二战初期不断龟缩，一败再败。
《烈日灼人》表现的正是1930年代苏联政权大清洗时的故事。但导演又没有简单地在清洗者与被清洗者之间，列出谁对谁错的问题，而是用相互冲突的人物设计，表现了没有谁是真正的清白者，在历史的错误时期，没有谁能独善其身，谁都是牺牲品，同时也是牺牲别人的刽子手。红军师长、战斗英雄科托夫一出来就救助农民，并且热爱着自己的妻子与女儿，在度假过程中过着田园一样的诗歌般耳朵生活。但其岳父波瑞斯昔日的得意门生米迪亚的突然冲入，让整个假期变得不一样起来。在表面上，因为米迪亚的活泼开朗，而使得度假中所有人都感到更加的快乐。但真实的原因，则是米迪亚是政府的秘密警察，他是来抓捕科托夫的。而科托夫本人当年觊觎波瑞斯的家产及女儿，才将米迪亚赶走的，他以不正当的手段使自己雀占鸠巢。所以米迪亚的归来，不仅代表了国家权力，也有着报私仇泄私愤的色彩。在整个片子中极力表现出来的田园风光之下，掩藏着这种蝇营狗苟的手段及权力的倾轧，让人觉得所有的一切都是那么的荒诞不经。所有的都不再显得真实，如同烈日当头，闪瞎的只是我们的狗眼而已。
巨大的反差使得这部《烈日灼人》看起来是那么的风格卓异，也带给人了巨大的心灵震撼。如同《寻找戈多》一样，那个不存在的戈多才是真正的灵魂人物，斯大林的独裁统治的荒谬与无力，也正如那个不存在的戈多，无论多么美的生活，看起来都是那样的不真实，就像森林里突然冒起的氢气球，就像平静生活里飘忽而至的球形闪电，在一个谁也想不到的地方炸开。
9 .2
当。当。。当。。。
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