剧情介绍
“这里没有人爱我”
“我爱你啊”
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《summer 1993》
几乎每年的颁奖季，都会有许多的遗珠，静静地躺在电影收藏夹中，还没有来得及散发出极大地光热就随着下一个颁奖季沉静了。
当然，我们可以在某一个午后，某一个晚上，打开这些片单，开始电影旅程的回味。
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今年代表西班牙冲奥的《九三年夏天》，在此之前，此片就已经凭借优秀的表现获得了柏林电影节的最佳处女作奖。
这部冲奥作品，并非出自某位大导之手，而是来自一位西班牙籍籍无名的新人导演卡拉·西蒙·皮披的长篇导演处女作。
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这部带有导演自传性质的《九三年夏天》淡淡地为我们讲述了在孩童的视角所感受到的亲情的重量。
整部影片以弗里达的视角为展开，在九三年的的某一天午后，弗里达静静的站在天空下，凝视着烟火许愿。
这是一个离开了心爱母亲的小女孩，自幼成长于单亲家庭，与母亲两人独自生活，却又因为一场疾病而丢失了自己的最爱。
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电影的基调从一开始就向我们说明了唏嘘无力的生活处境。弗里达只能跟随着自己的舅舅在乡下继续生活。在新的生活环境下，一切都充满了不安全感。
只有六岁的弗里达：敏感，脆弱，且十分倔强。
这个小女孩的心思里饱满了担忧和伤心，尽管所有人都无微不至地关怀她，爱着她，可她却仍旧没有幸福感。
这个地方始终是陌生的，甚至不能称得上是家。
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家这个词汇到底应该如何定义呢？
昨天看了一档名为《同床异梦》的节目。节目中，嘉宾无意中这样说出了自己对家的定义：“在我的生命中，是由我爱的人组成的。
这些组成分子，有我的母亲，父亲，我的爱人，我的孩子，这些人构成我的家庭，而家没有一个固定地点，范围，这些人在哪里，哪里就是我的家。”
家是由所爱之人组成的。可对于弗里达来说，所爱之人已经不在身旁了。
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她像一只小刺猬，攻击着所有靠近自己的人，拒绝着所有的人的关心。
不论是在扮演过家家游戏时一定要扮演母亲角色，还是不允许妹妹玩她的玩具，她都一副强者模样；
不断地宣告自己的领域，深深的把自己关在门外。
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导演在这些细节的刻画上则显非常的细腻且精彩，他通过孩提视角的行为，将弗里达对于新环境的抗拒，害怕，和对母亲深沉的想念；
由这些细节的展开，让我们感同身受，每个人好像都成为了弗里达，成为了那个丢失的最心爱母亲的孩子。
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而这样充满着恶意，充满的倔强，脾气超大的孩子，通常都最为善良，她们只是隐藏了自己罢了。
幼时，自己曾遇到一个对自己极为冷漠的小姐姐，每天耳边都充满着她的批评，感觉自己做什么都会被嫌弃；
可某天在我摔倒在石子路上的时候，她却是第一个跑过来扶起我的人，为我拍掉身上的灰，扶着我一步步地走回家。
噢，原来是这样一个温暖的孩子啊。弗里达也是。
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时间一天天的过去了，外婆来探望自己，弗里达多希望外婆能带自己回到以前的家，可外婆仍旧没有带走她。
于是弗里达策划了一场离家出走，临行时，在客厅遇到了妹妹，妹妹问她，你为什么要走。
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弗里达说：“因为这里没人喜欢我啊”
妹妹脱口而出：“我喜欢你啊”
良久，弗里达将自己的娃娃送给了妹妹，而自己在徘徊许久后终于还是没能离开。
舅妈和她依偎在小床上，她也得知了母亲不会再回来接自己的事实。
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一切在不知不觉中发生着改变，时间流逝，当舅舅拿来两条裙子时，弗里达已经能自然地接受，并且穿上它和妹妹一起打闹着。
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然而弗里达突然间放声大哭，这是她第一次这样哭泣，在母亲离开时没有哭，在一个人时没有哭，在被舅舅训斥时没有哭，许多许多次，而这次她却真的哭了。
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是因为自己真的要和过去说再见了，是因为那个夏天再也不会回来了，也是因为，妈妈真的已经离开了，自己真的要融入新的生活了。
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电影很小，而导演却用一个小小的故事讲述了亲情的沉重。
贝尔一直不太喜欢刻画格局很大的影片，因为无论是大事件，还是小道理，都是由生活中的一个个碎片拼接而成的。这些生活影片才构成了整个的社会现象，情感等。
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会讲故事的导演一定都是优秀的，《九三年夏天》的导演始终把影片放在孩童的视角去看世界；
整部影片基调虽悲伤，但导演却克制了这种氛围的蔓延，在一定程度上还让观众体会了温暖。
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亲情好像是电影中一个永恒不变的主题，无论是去年大热的《神奇队长》，《寻梦环游记》，还是今天推荐的《九三年夏天》，都用亲情牌与暖暖的画面感赚够了眼泪。
在九三年中，虽以弗里达与母亲之间的情感为主线，母亲却从未在画面中出现过，或许这也是导演给我们还有弗里达留下的美好的幻想与怀念吧。
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以悲伤开头，以温暖而结束。
《背影》中有这样一句话一直难以忘怀：“你且站在此地不要动，我去买些橘子”
一切如此，照常等候。
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