《《偷情先生》：一场1989年港式欲望与道德的荒诞对撞
在1989年的香港影坛，高志森导演以一部《偷情先生》精准捕捉了那个时代小市民阶层在金钱、欲望与家庭伦理之间的挣扎与滑稽。影片表面是典型的港式闹剧，内里却是一面照妖镜——映射出中产男性虚伪的体面、女性在男权结构中的生存策略，以及社会转型期道德底线的模糊边界。
故事围绕“怕老婆又想偷腥”的公司总经理阿沾（黄霑饰）展开。他靠妻子（沈殿霞饰）发家，却在外觊觎风情万种的贫女阿凤（李美凤饰）。这场交易式的“一夜情”因一通妻子来电而流产，阿沾转而将阿凤安排进公司做高级公关，意图徐徐图之。然而，命运的讽刺在于：真正靠近阿凤的，不是这位满脑子算计的老板，而是公司里木讷老实的王小强（钟镇涛饰）。
影片最精妙之处，在于它用喜剧外壳包裹了一层尖锐的社会观察。阿沾代表的是80年代末香港经济腾飞下崛起的“新富阶层”——他们拥有财富，却缺乏真正的尊严；渴望风流，又惧怕家庭崩解。他的每一次“偷情尝试”都被妻子无意打断，这并非偶然，而是一种结构性讽刺：他的权力仅限于办公室，家庭才是他真正的牢笼。
与此同时，阿凤的形象远非传统“狐狸精”。她接受高薪诱惑，是因为贫穷；她对王小强动心，是因为后者给予她不带条件的尊重。当她听到王小强说“最憎拿身体换钱利的女人”时心头一紧——那一刻，她意识到自己正站在道德与生存的悬崖边。李美凤的表演克制而有层次，丹凤眼里的柔情与不安，让这个角色超越了类型片中的花瓶设定。
而王小强的“呆”，实则是影片的道德锚点。他不善言辞，不懂逢迎，却始终以真诚待人。他与阿凤的感情发展没有狗血桥段，只有一次次“无心插柳”的共处——帮她修车、陪她加班、在她被同事轻薄时挺身而出。这种“笨拙的善良”，恰恰是对阿沾式功利主义的无声批判。
黄霑与沈殿霞的夫妻戏更是全片笑点与张力的核心。黄霑将一个色厉内荏、外强中干的中年男人演得活灵活现，而沈殿霞则以夸张却不失真实的“悍妻”形象，撑起了家庭权力的另一极。两人之间的互动既有市井烟火气，又暗含性别权力的微妙博弈——她掌控财政大权，他掌握社交自由，彼此制衡，却又无法真正逃离。
值得一提的是，影片虽充斥着当时港产喜剧常见的夸张桥段（如厕所广播、挤公交等），但高志森并未止步于拼贴笑料。他巧妙地将这些元素嵌入人物动机之中，使荒诞服务于叙事。例如阿沾在公共场合的狼狈，不仅制造笑果，更暴露其“体面人”面具下的慌乱与不堪。
回望1989年，《偷情先生》上映之际正值香港社会剧烈变迁。经济繁荣催生了新的欲望结构，传统家庭观念开始松动，而电影正是这一时代情绪的缩影。它不提供道德审判，而是以嬉笑怒骂的方式，让观众在笑声中看见自己的影子。
如今6.8分的评价或许低估了它的价值。这不是一部简单的“偷情喜剧”，而是一幅用笑声绘制的都市浮世绘——关于男人的虚荣、女人的困境、阶级的流动，以及那个再也回不去的、喧嚣又鲜活的香港黄金年代。正如影迷所言：“那时的香港，该是香港最好的时代。”而《偷情先生》，正是那个时代的一声轻佻又深沉的叹息。
