剧情介绍
最近，众所期待的美剧《西部世界》第三季已经回归。
其实，从某种意义上说，这是《西部世界》第二次来到中国。因为这部美剧，其实翻拍自1973年在美国上映的同名电影，而这部电影也是改革开放后最早被引入那批中国的好莱坞大片之一。而电影西部世界的编导正是迈克尔·克莱顿（michael crichton，全名john michael crichton，1942-2008）在中国，迈克尔·克莱顿作为一名“科幻作家”广为人知。但在他的故乡美国，迈克尔·克莱顿却跟当地的科幻圈几乎没有任何交集。人们熟悉他是因为他是有名的编剧、导演、制片人和“高科技惊险小说”作家。
迈克尔·克莱顿于1942年10月23日出生在芝加哥，在纽约州的长岛长大成人。他父亲是一位新闻工作者，于是看父亲用打字机写作，几乎就成了小克莱顿的一种生活习惯。据说，他还在上小学的时候，就曾经写过一部满满9页纸的舞台剧本，让他所在学校的校长都刮目相看。
1964年，22岁的克莱顿就读哈佛大学文学系，但显然这个身高两米的大个子并不讨教授的喜欢。据克莱顿自己说，就读文学系时，他提交的报告总是得不到高分，他认为是教授有意刁难，所以他决定测试一下这个教授的实际水平。于是，他把乔治·奥威尔的文章当作自己的报告递交给了教授，结果得到了一个“b-”的分数。这让克莱顿非常失望，索性从文学系转到了人类学系，并选修医学预科课程，隔年重新就读哈佛医学院。所以说，人要是有天分啊，不服是不行的，你看人家从文学跳到人类学又跳到医学，而且这个转身的动作是如此的优雅惬意，您说是不是？
1969年，克莱顿从哈佛医学院毕业，并取得医学博士学位，随后到加州沙克生物研究中心（salk institute for biological studies）从事博士后研究。这期间，克莱顿也开始了自己的写作生涯。
1969年，迈克尔·克莱顿出版了他的第一部畅销小说《安德洛墨达品系》（这本书在国内有很多种译名，《天外病菌》、《死城》、《细菌》），反正说的都是这本书。小说讲述了一颗被地外微生物污染的卫星坠落在一个小镇上，镇上的居民因遭受感染，短时间内大量死亡。政府派出由4名顶尖科学家组成的“野火小组”负责应对此事。当科学家们终于找出诱使地外微生物变异的方式之时，实验室内发生了泄露事故，为了以防万一而装设的核弹自爆装置自行启动。小组成员仅有最后三分钟的时间来化解危机……仅就创作技巧而言，《安德洛墨达品系》上谈不上高明，但作者巧妙的在小说中注入了大量科技文献符号，给人以别具一格之感。从而奠定了克莱顿式小说的基本风格。
我们说《安德洛墨达品系》这本只有一百页左右的小书，不仅给迈克尔·克莱顿带来了丰厚的版税收入，还卖出了电影版权。这让克莱顿下定决心弃医从文，走上了职业小说家的道路。20世纪70年代，迈克尔·克莱顿先后创作了小说《终端人》（the terminal man，1972）这是一个赛博格、也就是讲人机融合技术的故事，还有《火车大劫案》（the great train robbery，1975）这是个犯罪小说跟科幻没啥关系、《食尸者》（eaters of the dead，1976）这是一个从北欧神话中派生出来的冒险故事。当然啦，其实写小说这是克莱顿职业生涯中一部分，人家真正牛叉的身份是好莱坞的著名编导，他或以编剧或以导演或者编又导的身份参与了十多部电影的拍摄，你看人家编完了导、导完了编，编着导、导着编，全行，你看看！其中就包括曾经在七八十年代在中国大陆引起轰动的科幻片《西部世界》和《未来世界》。
20世纪八、九十年代，迈克尔·克莱顿完成了他最重要的几部科幻小说，包括写细菌战的《刚果惊魂》（congo，1980）、把深海和外星人题材相结合的《深海球疑》（sphere，1987）、以及时间旅行题材的《重返中世纪》（timeline，1999）。这些小说几乎都被改编成了影视剧。而对于广大中国观众来说，最为熟悉的大概就是由克莱顿亲任编剧、大导演斯皮尔伯格执导的《侏罗纪公园》。
这个故事大家都很熟悉啦，一群科学家从封闭在琥珀里的蚊子身上提取到了恐龙的dna，并让已经在6500万年前灭绝的巨兽重现人间。国际遗传科技公司的总裁约翰·哈蒙德投巨资在努布拉岛建起了以真恐龙为最大卖点的主题公园。然而，一场突如其来的飓风令岛上的安全系统瘫痪，正在岛上工作的科学家和其他工作人员遭到了食肉恐龙的袭击。危急时刻，人们只能选择利用各自的专长帮助自己与同伴们一同逃离出这片史前的杀戮地带……《侏罗纪公园》的热映在全球范围内引起了持续至今的恐龙热潮。很多古生物学家都认为，是《侏罗纪公园》拉近了他们与公众的距离，让他们的工作得到了更多的关注和支持。
这里说一句，小说实际上迈克尔克莱顿只写了第一部侏罗纪公园和续集失落的世界，电影版第三部没有对应的原著小说，据说克莱顿在其中搀和的也不多，虽然也挂了他的编剧的名儿吧。第四部也就是侏罗纪世界，策划部分克莱顿是参与了的，可是呢，后来不幸逝世了，所以没等到成片，这是个很遗憾的事情。
而在1999年出版的《重返中世纪》，被认为是迈克尔·克莱顿“继《侏罗纪公园》之后，又一部震撼力极强的小说。他把新型的边缘科学——量子技术和中世纪的复杂历史大胆而巧妙地糅合起来，创作出这部熔科幻和历史于一炉的小说。”这样的评价其实并不过分。乍看起来，克莱顿似乎又在翻炒时光旅行的冷饭。但仔细读下去就会发现，小说中所表现的其实是基于量子理论的“远程传送”（teleportation）系统，时光旅行只是这项实验的副产品罢了。不过，既然要表现一群被传送到中世纪的历史学家，按照克莱顿作品的一贯风格，当然会做大量的考证工作，以求精准的细节真实。这一点，单从原著后附的参考书目中开列的八十多条有关中世纪研究的专著和论文就可见一斑，足证作者写作态度之严谨。这种严谨的态度也直接“传染”给了小说里的人物。书中的主角之一、历史学家马雷克就不是一个传统意义上的学究型人物，他不仅对中世纪的服饰、语言和风情了如指掌，甚至本人能还能提枪上马，奋战沙场。令读者大开眼界。
2003年，由理查德·唐纳执导，迈克尔·克莱顿亲自担任编剧，把《重返中世纪》搬上了银幕。这部制作费用仅8000万美元的电影，在当今大片如云的好莱坞，只能称得上是一部小制作电影。电影的主要取景地在加拿大。为了让电影达到最佳效果，剧组不但按1:1比例复原了城堡，还在城堡脚下搭建了一个小镇。为了营造出逼真的中世纪战争场面，剧组特别召集了超过千人的临时演员阵容，并派人到欧洲请专家制作专用道具，务必做到在细节上的逼真精致。于是，一场货真价实的中世纪大战就呈现在了观众们的眼前。
进入新世纪，迈克尔·克莱顿依然笔耕不辍，2002年出版了小说《猎物》（prey），讲述了失控的纳米机器人集群险些毁灭世界的故事，2004年又推出了环保主题的小说《恐惧状态》（state of fear），文中把全球暖化问题塑造成了一个政商合谋的骗局，而2006年的《喀迈拉的世界》（next）中，作者大量描写了基因科技与社会伦理之间的激烈冲突。
2008年11月4日，迈克尔·克莱顿因患癌症逝世，终年66岁。转年，他未完成的遗作《海盗经纬》（pirate latitudes）出版。这部小说延续了克莱顿一贯的创作风格，故事紧凑、情节多变、危机四伏，每一个段落都是一场冒险，一翻开书页就欲罢不能。然而，略显仓促的结尾告诉我们，迈克尔·克莱顿的身后再无“迈克尔·克莱顿”。
在美国，迈克尔·克莱顿同时在美国作家协会、美国导演协会、电影艺术和科学学会等多家行业组织中任职，可以说是“唯一一个同时在畅销书、电影、电视剧三个领域取得非凡成就的人”。至于他对于科幻小说的贡献，中国科幻作家郑军曾评论道：“克莱顿的作品完全不再有黄金时代过于遥远的时空背景。他所创作的全部科幻小说都发生在当代，并且能够指出非常具体的地点。实际上，这种从现实背景中发展出超现实情节的写法，比一开始就设定遥远时空背景的写法更困难。一片白纸好画最新最美的图画，而克莱顿坚持要在‘画面’已经很丰富的现实生活中添上传奇性的几笔，这反映了作者真正卓越的想象能力。应该说，比起新浪潮，克莱顿这种思路是对黄金时代科幻小说主要缺点的更为有价值的改变，也是科幻文学比较有前途的发展方向。”
