剧情介绍
??斯派克·李多年来一直在不断演绎同一个主题：一个老式的隐藏起身份的警察，克服万难跳到前台拯救现今的真实世界。
斯派克·李的纪录片电影《黑色党徒》（blackklansman）“讲述了关于罗恩·斯塔沃思（ron stallworth）的真实故事，他是科罗拉多斯普林斯警察局的第一位黑人警员，他在20世纪70年代后期成功渗透了当地的三k党。斯塔沃思由约翰·大卫·华盛顿扮演，他是斯派克·李的长期合作者丹泽尔·华盛顿的儿子。亚当·德赖弗（adam driver）扮演一名白人警察史塔尔·沃思，他会直接与三k党见面联系。”电影副导演杰森·佩雷斯（jason perez）说。
“斯派克·李镜头中的科罗拉多斯普林斯充斥着大学抗议活动、腐败的警察、持枪的种族主义者，以及关于黑人歧视的庸俗电影辩论。
“这部电影既是喜剧又是悲剧，一半讽刺一半惊悚，比真实生活更宏大，但却深深扎根在真实事件中。从这个意义上来说，这是一部李派电影的巅峰之作，可以说这是很长一段时间里最好的，甚至可以说是现有关于政治议题最好的艺术电影。”
“我的电影不是单一元素的，”李介绍说，“它们有许多不同的元素，融入主题、风格、音乐......这是一个斯派克·李风格电影的联合体，你要从很多方面细细品味。”
正如早期电影经常宣称的一样，（它往往用大字标在电影标题的下方），《黑色党徒》是基于某些真实的故事素材改编的，杰森·佩雷斯介绍说：“但它并不是按照真实的故事开场......斯派克·李重现了之前诸多知名电影的场景，包括大卫·格里菲斯（d.w. griffith）的《一个国家的诞生（the birth of a nation）》和奥斯卡获奖影片《乱世佳人 （gone with the wind）》。”
李能够回归这两部经典电影的风格，既不是偶然事件，但也没有那么神圣，他只是希望用它们再一次追求贯穿整个作品的主题，讲述美国种族恐怖主义的故事。与之同时存在的是复古风格的李派电影：混合了讽刺、现实主义和直面现实的政治评论。
“电影的高潮重现了《一个国家的诞生》中的经典段落，它是1915年时格里菲斯所创造的史诗，正是它激发了第二部关于三k党的电影作为艺术形式的诞生，”斯科特说。
在电影中一个诡异的法国段落中，斯派克·李使用格里菲斯的标志性电影语言——平行剪辑——来衬托白人至上主义的丑陋。当科罗拉多州的三k党徒们边吃着爆米花边欢呼时，他们沉醉在前辈的成功之中，而一群黑人学生和社会活动家聚集在城镇的另一个地方，听取一位目击证人的证词，他的最好的朋友在德克萨斯州遭受私刑的时候，《一个国家的诞生》正在剧院里上映。
“这种并置是令人不寒而栗的。种族主义的流行，依靠电影技术大规模和富有魅力地传播，而其可怕的真相则通过静态照片和简单的词语传达。” 斯科特说。
“这是震撼人心的，”安东尼·莱恩写道，“并且经常与其他电影关联在一起。在《乱世佳人》之后的一个开场片段中，当她走在正在死去的同盟军的伤员中时，摄影机在斯嘉丽身上高高举起，我们让亚历克·鲍德温成为了一名白人至上主义者。他正在新闻片段的背景下做着一连串罪恶的事。之后的影片中他再也没出现。从1973年开始，社会上突然流行起一些黑人种族主义的电影海报，而最奇怪的是一群幸福的三k党，在看着《一个国家的诞生》（1915年版）时欢呼雀跃而起，他们的先辈穿着无瑕的白色衣服，拯救一个纯粹的美国。”
电影的联合编剧凯文·威尔莫特告诉凯尔布坎南说：“斯派克在电影中所做的最重要的事就是将它上升为艺术。”历史事件正在当代人身上重演。人们似乎对整个事情都变得麻木了，艺术的表达有时是你唯一能吸引人注意的方法。你必须激励人们采取行动。
“斯派克·李多年来一直在不断演绎同一个主题：一个老式的隐藏起身份的警察，克服万难跳到前台拯救现今的真实世界。” 杰森·佩雷斯说，“只不过这一次加上了种族主义的大时代背景”。
“李认为编剧罗恩·施塔沃思（ron stallworth）的故事是一种令人沮丧但很有效的方式，可以对当今美国的种族身份进行有温度的解读，”山姆·c·麦克（sam c. mac）说道，“追溯黑人权力运动的历史，以及20世纪70年代的白人至上主义仇恨团体对于他们现在的敌人‘黑人重要组织’的对抗是一种有效的表达。”
“我们想要的是把历史放在剧本中，这非常具有战略意义，所以它不会是一个历史事件的切片，”李解释道。
“李的电影特别留意不要让观众受到麻痹，特别是那些希望解决种族问题的电影，当《黑色党徒》有可能分散观众的注意力时，例如在他们捉拿三k党的段落和黑人人权活动家之间激烈的抗议演讲时，它十分注意沿着这些支线情节继续深挖，缓慢地增加这两个离散世界的热度，并最终引发潜在的地震碰撞。”
电影摄影指导切尔西·欧文（chayse irvin）说他和李希望“不要完全模仿那个时期的美学风格，更多的是试图找到一种方法来注入他们当时使用过的某些技术，但同时能保持与当今的视觉风格相统一。我认为这实际上是对电影终极追求的一种隐喻。”
“斯派克·李”，制片人雷蒙德·曼斯菲尔德解释说，“他的全部职业生涯都在面对这个问题，而且现在已经是在全球范围内公开的秘密。我不认为现在有很多人拥有相同的经验、个性和行业地位来指挥这样的一套每天都需要进行非凡工作的系统。他不是站在虚无缥缈上的。他正在采取所有可能的行动，运用所学到的一切，并把它呈现在大银幕上。”
在开发某些镜头的故事板时，李和摄影指导切尔西·欧文都发扬了即兴创作的精神，通过混合不同格式和方法来创造更实验、更现代的感觉。（亚力克·鲍德温alec baldwin扮演了一个邪恶的偏执狂，他们使用ektachrome拍摄了一个黑白片的段落。）与此同时，李和欧文还混合了super16mm和35mm胶片、gopro等其他格式的电影。
“我从不希望导演或我自己，还有演员受到特定想法的束缚，”欧文说。“我们一般是凭感觉行事。当故事逐步展开，我们基本上是对舞台进行临场发挥，特别是针对核心演员，必须为这些能量提供动力。”
“这部电影所营造的欢乐和恐怖之间的对比令人振奋，”杰森说，“李有意将《奇爱博士dr.strangelove》、《电视台风云 network》和《战地军魂 stalag 17》列为参考资料。‘所有这些之前都已经拍过了。这不是新的故事，因此拍好很难。'但同时这部电影也意味着是对以前的事物的回应：我们在用电影续写历史。”
李担心美国将走向何方，所以建议说，“大家都醒醒。要警惕。不要睡着。不要逆来顺受。不要去寻找诡计，狡猾和奸诈。让我们充分利用生命存在的时间，而不是陷入这种仇恨或谩骂的情绪中。”
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