《狄仁杰之通天浮屠》横空出世，不仅延续了“狄仁杰宇宙”的诡谲美学，更以一场百丈巨佛攻城、尸蛊军团压境的末日奇观，将东方玄幻与硬核探案推向极致。这不是简单的IP续作，而是一次对权力、信仰与人性崩塌的深度解剖。
故事发生在武则天登基后的神都洛阳，昔日象征皇权神授的通天浮屠早已在历史尘埃中倒塌。然而一夜之间，这座曾被焚毁的巨佛残骸竟诡异地“复活”——断柱重接、金漆自生、佛眼流血，仿佛有某种超自然力量在操控时间倒流。更骇人的是，城郊校场接连出现“活尸”：死者皮肤覆满赤色菌丝，瞳孔泛绿，行动如傀儡，组成一支无声无息的尸蛊军团，直逼皇宫。
朝廷震恐，百姓传言“天谴再临”。此时，已被贬为庶民的狄仁杰被迫重出江湖。他敏锐察觉，所谓“复活”并非神迹，而是人为操控的生化阴谋。线索指向西域失传已久的“赤焰金龟”毒术——此虫以人脑为巢，分泌神经毒素，可令尸体在特定光线下产生肌肉痉挛，模拟“行走”，实为古代版“丧尸病毒”。
随着调查深入，狄仁杰发现幕后黑手竟是当年参与修建浮屠的工匠后裔赵孟楠（张婉琳 饰）。她表面是温婉医女，实则背负灭门血仇：其父因揭发浮屠地基掺入人骨灰以求“镇龙脉”，被武则天秘密处决。赵孟楠潜伏十年，培育尸蛊，只为在登基大典当日，让百丈巨佛轰然倒塌，压碎皇权神坛，完成一场献祭式的复仇。
影片最震撼的高潮，是巨佛在雷雨夜“行走”攻城。徐克式蒸汽朋克美学在此爆发：齿轮咬合、铁链崩裂、佛首旋转如炮台，尸蛊从佛眼喷涌而出。而狄仁杰以亢龙锏引雷击佛心，不是为护驾，而是斩断“神权即真理”的千年谎言。他深知，真正的“浮屠”不在城外，而在人心——当权力披上神性外衣，百姓便甘愿成为行尸走肉。
《通天浮屠》远不止于视觉奇观。它借古喻今，质问信息时代下的“集体幻觉”：我们是否也在崇拜某种无形的“巨佛”？当真相被算法遮蔽，当情绪被操控成“尸蛊”，谁还能如狄仁杰般，在黑暗中执锏破妄？
这不仅是一部电影，更是一面照向现实的青铜镜。2026年，我们需要的不是神，而是敢于拆穿神像底座的凡人。
