剧情介绍
惊悚小说大师史蒂芬金翻拍成电影的作品无数，《 危情十日》虽为其中一部让书迷和影迷皆津津乐道的杰作，故事构成和呈现效果相反，是部单纯简洁的电影，拢聚影众注意力的最大元素是惊悚吓人的配乐，紧凑危险的片段连接，以及借着有如天使更似恶魔的演技，夺下奥斯卡最佳女主角的凯西·贝茨。
场景多围绕在一个房间，一扇门和一扇窗，简单装潢却有无尽的压迫感，每一次门把转动都无法预测接下来的发展；由下往上的主观特写镜头，让安妮起初人畜无害的形象，逐渐拥有至高的掌控力；快节奏的镜头剪接，不禁为偷跑出房间的保罗频频捏把冷汗，剧情所传递的讯息，也不只是书迷发神经这么简单。
我们都知道福尔摩斯曾经“死过一次”，和莫里亚提教授的决斗中两人跳下莱辛巴赫瀑布，无论在书名或是柯南道尔的认知中，都是《最后一案》。这样的结局却遭到读者抗议，在多方的压力下，不得不在 1903 年出版《牢狱鸳》，让福尔摩斯逆天生还。
电影中，纵然在编辑的极力劝说下，保罗依然坚持为《危情十日》系列划下句点，完成一部风格大相径庭的新作，内心的欣喜是身为小说家的幸福，然而这部尚未命名的作品，却在安妮的唾弃与愤怒下化为一团灰烬。谁甘愿自己的成就止步于前呢？但是一和利益、读者连接关系后，你的创作就再也不属于个人资产了。
只要为自己冠上合理的名义（e.g. 我是你的头号粉丝），便与对象建立起自认为亲近的关系，进而展开过度干涉、扼杀思想的非物理──依保罗遭受的遭遇来说──以及物理性的伤害，只是安妮用榔头，而现代人用的是网络，如今在言论抨击下，甚至能让人不敢出门，同样连行动的自由都能剥夺。
许多知名的漫画大作至今仍连载到天荒地老等不到结尾，也许是作者还有铺天盖地的情节想画，更多的状况其实是读者不允许！渐渐地，决定故事走向的人早已不是作者，而是市场的喜好与利益风向。
挪至现今已沦为常见的恐怖片公式下，史蒂芬金的一贯风格──出乎意料的惊悚剧情中，再剥下人性的另一层皮──固然能使《危情十日》显得与众不同，但安妮维克斯的影响力想必更超越这位人气恐怖小说家。
凯西贝兹得像个疯子切换不同开关，一点一滴透露安妮极端复杂的性格：她的狂热是真的、关心是真的、喜爱是真的，憎恨到加以毁灭的疯狂也是真的；她沉迷危情十日的魅力，却又不准这位虚拟角色以不公平的方式复活，崇拜保罗的爱变质为极具伤残性的对待，更以谦虚又胁迫的方式，要求以自己为原型创造角色来完成危情十日的重生小说，满足受人瞩目的欲望。
随着囚禁保罗的行为越凶残，故意弄洒的酒杯、残忍打断的双脚、揭开恶行的剪贴簿，安妮不再是热情体贴的头号书迷，而是聪慧偏激的自恋狂。
某篇冷知识文章说道，“古柯碱”对史蒂芬金来说，就是操纵思考的头号粉丝安妮。无论投稿失败，或是声名大噪，现实的压力让他逃进毒品的世界里，任由心中那只“看不见的手”（不是亚当斯密哦）代替意识完成一部又一部的人气大作，甚至有几部作品自己根本没印象。
差别在于他沉迷毒瘾带来的能量开关，而保罗在最后一刻选择了结这个可以象征疯狂粉丝、利益胁迫等各种你为她冠上名义的心魔。
