《《寻踪迷镇》：一场堆砌恐怖元素的伪纪录幻觉，却难掩叙事空洞的致命伤
2024年上映、2025年正式登陆美国院线的《寻踪迷镇》（Shelby Oaks），打着“伪纪录片”旗号，试图复刻《女巫布莱尔》式的沉浸式惊悚体验。然而，这部由克里斯·斯塔克曼自编自导的处女作，在仅获4.6分，超六成观众打出1-2星差评——它不是不够努力，而是用力过猛到迷失了自我。
影片以姐姐米娅寻找失踪12年的妹妹莱利为主线展开。莱利曾是YouTube超自然节目《超自然偏执狂》的主持人，与三位同事在谢尔比橡树镇调查一桩灵异事件后集体人间蒸发。米娅循着零散线索重返这座被遗忘的小镇，逐步揭开一个融合邪教、恶魔献祭、精神病院黑幕与童年创伤的庞大阴谋。
表面上看，《寻踪迷镇》几乎囊括了近二十年恐怖片的所有热门配方：废弃游乐园、地下室囚禁、录像带诅咒、神秘符号、宗教仪式、警察腐败、媒体操控……甚至还有“恶魔附体的母亲”与“被献祭的姐妹”这类伦理惊悚桥段。但问题恰恰在于——它只是“有”，而非“用好”。
影片前40分钟确实营造出不错的伪纪录氛围：手持镜头晃动、采访片段穿插、档案资料拼贴，配合低饱和色调与环境音效，一度让人误以为这会是一部克制而真实的恐怖佳作。然而随着剧情推进，导演突然抛弃伪纪录形式，转为传统电影叙事，导致风格断裂。更致命的是，关键情节依赖“角色主动送线索”——比如关键嫌疑人突然带着录像带上米娅家自杀，留下指向恶魔仪式的密码；又比如米娅轻易闯入废弃监狱并发现核心证据——这些设计毫无逻辑支撑，只为强行推进剧情。
更令人失望的是人物塑造。米娅作为主角，动机单一（找妹妹），行为缺乏心理深度；反派则沦为符号化的“邪教疯子”，其转变毫无铺垫。就连本应最富张力的姐妹关系，也因莱利全程缺席（仅存在于闪回与录像中）而显得空洞。观众无法共情，自然难以被恐惧感染。
值得肯定的是，影片对“媒介真实”的探讨稍有新意。通过YouTube视频、新闻报道、警方档案等多重视角拼凑真相，暗示现代社会中“真相”早已被碎片化、表演化。可惜这一主题未被深入挖掘，最终沦为背景板。
全网热议中，“像GPT写出来的恐怖片剧本”成为高频评价——要素齐全却灵魂缺失。它像一份恐怖片元素的自助餐，却忘了食客真正需要的是精心烹制的料理，而非堆满盘子的生料。
《寻踪迷镇》或许能吸引猎奇观众点开，但注定留不住人心。它证明了一个残酷事实：在恐怖片领域，模仿经典远不如忠于恐惧本身。当创作者沉迷于“我用了多少梗”，便已离真正的恐怖越来越远。
