剧情介绍
很难去用一句话来解释今敏的任何一部电影，我之前写过的《红辣椒》，《未麻的部屋》，亦或是现在的这篇《千年女优》，还有即将要写的《东京教父》。动漫电影的特殊形式赋予了这些电影独特的观赏性和复杂性，通过夸张、超现实、画面重叠等手法来表现故事本身所要表达的寓意——在这一点上，今敏更像是一个艺术家，试图创作一幅电影界的《我们是谁?我们从哪里来?我们到哪里去?》。
如果说过去存在的话，至少需要寻找一些证明才对。故事中的女主人公藤原千代子作为一个二十年代生人的影视明星在其当红之际选择了隐退，隐匿于偏僻的山上。
故事是通过一个闪回开始的，剧中藤原千代子所饰演的角色坐上火箭，离开了基地，去寻找一个没有提到姓名的人，而这个寻找就是贯穿了整部片子的主题。
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一个延续了一个世纪的古建筑即将拆掉之际，一行电视台的人员想趁着最后的时间为同样在此工作了二十多年的女影星藤原千代子做一部纪录片。
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于是，故事到此才正式开始。其实相对于故事本身，我更加喜欢今敏那细致的剪辑和天马行空的想象，大部分人都是从现实中去拍电影，而今敏则是在电影的世界里去创造电影，正像博尔赫斯生于书中一样，艺术的创造必然取决于艺术本身。
之后，一行人来到了藤原千代子隐居的山上。见到了已经七十五岁高龄的藤原千代子。
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而作为这行人（莲花公司）的负责人立花源也将与千代子约定的东西还给了千代子本人。也正是这把钥匙，勾起了千代子本人对于过去的回忆，同时这也是电影的真正开端。回忆从藤原千代子的出生开始，而在同一时间，千代子的父亲因为地震而去世。通过幻灯片的形式简单介绍了千代子的童年生活，同时也在此时期确定了故事所发生的时间，也为之后的社会动乱和变动的剧情铺垫。
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在此期间，影片的讲述方式并不是分为现实和回忆两条线，而是通过两条线的交叉和混淆来完成影片的大量的叙述内容的。这样看起来很像是在拍电影，而不是在回忆，但这样的的表达是希望通过摄影师的主观的视角来还原整个故事的真实性，在镜头的镜头里，所有人物都是活生生的——而我们看到的，只不过是一个客观观众的角度，摄像师也是一样。正像千代子在重新经历自己的回忆，而我们只不过是路人一样。
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直到，千代子遇到了一生中对自己最重要的一个男人——
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之后，有两个警察来追捕这个男人，问到千代子，千代子指了错误的方向，救了男人一命。这里有一个很滑稽的错误，既然天上下了雪，雪上有男人的血，为什么男人的脚印警察没有察觉呢，感觉今敏如此细心的一个人，犯下这个错误不可思议。
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两个人因此相识，千代子替男人包扎伤口。他们初次见面了解之后，两个人约定了第二天见面。
而在第二天千代子去的时候，男人已经离开了，唯独留下了一把钥匙和沾血的绷带。
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在男人逃走之后，千代子追到了火车站，而这次追寻可以说是现实上的追寻，也可是说是情感意义上的追寻。在剧中并没有把这次的追寻做出明确的定性，所以我们可以对此做出多方位的猜测，以满足自己的好奇心，而且这两种猜测，无论哪一种，都是对的。
而为了完成这个追寻，千代子自此踏上了寻找佩带钥匙的男人的旅程，也因此进入了电影界。
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在本片中所出现的所有电影剧情的剪辑，几乎都是关于追寻这个主题的。
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而坏人的形象基本与最开始追捕带钥匙男人的人相同，这应该是电影符号里非常形象的用法了，也能够让观众很自然的代入剧情和情绪。
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《千年女优》里所表现出来的风格和今敏在之前所导演的《未麻的部屋》具有非常多的相似之处：在想象与现实的交叉剪辑、电影符号的抽象化表现的手法，以及好与坏、虚与实的强烈的戏剧性冲突的表现上都非常类似，这种符号化的表现方式在今敏的其他影视作品（《东京教父》、《红辣椒》）中都有体现，可以说今敏在完成了《未麻的部屋》的时候，其风格就已经渐趋成熟了，其作品的完成度，即使在真人电影中，也类属于完成度很好的作品。
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最后其实留在记忆里最深刻的，是留在现实里最具象的东西，也就是那把钥匙，回忆最容易留下的就是情感上的痕迹，所以千代子几十年来追寻的，其实是内心留下的对于爱情（初恋）最初的执念，同时，也正是这个执念，伴随了千代子一辈子的人生。
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最后的场景，超现实风格的讲述方式，将过去与现在交杂在一起，绘制出一幅浪漫的桥段，男人的画并未给千代子看过，电影里所展现的只不过是千代子本人的臆想而已，但这种臆想其实代表了她本人的精神状态和本我的欲望。
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但是，这种寻找和追求的过程并不全是正面的、美好的，他同样会给千代子带来欲望上的梦魇，比如这个多次出现在幻觉中的老太太（千代子应该是轻度精神分裂）。
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最后千代子寿命将至，尽管早已知道了钥匙男的死讯，但她的追寻并未停止。虽然老人的生命将至，但莲花却才刚刚开启，这组剪辑很明显是在表达老人的意志的复活，尽管肉体逝去，但是千代子追寻的心又一次跳起。
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而在最后，镜头回到了故事最开头的火箭发射的场景中，这个镜头可以理解为千代子的又一次启程，踏上了追寻“那个人”的旅途之中。
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故事到此结束。
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这部片子属于一部商业属性的片子：爱情和回忆为主线的超现实主义影片，充满了今敏式的思考和理解。很多人并不待见动漫电影，但不得不说很多动漫电影其所到达的领域和深度，是很多真人电影很难达到和做到的。
动漫电影提供我们一种思考：如何来让镜头与镜头间的衔接更加的富有戏剧性张力，如何能够让冲突更加符号化...诸如此类，我想在不久的以后，动漫电影的类型也会越来越多，期待有更多优秀的动漫电影能够突破窠臼形成属于自己的风格。
致敬今敏
下一篇文章，继续进行今敏导演的《东京教父》详细剖析，敬请期待。
