剧情介绍
作者:高濑司/anitama 封面来源:铃木大介先生给anitama的签名
采访日：2016年7月11日
采访地：株式会社三次元会议室
采访整理：高濑司
【受访嘉宾资料】
铃木大介（daisuke suzuki）
株式会社三次元董事。动画导演。毕业于日本映画学校后，以音响音乐负责人身份参与了多部电影制作。之后转行为cg设计师，曾从事游戏影片制作，连载使用cg角色的杂志专栏。之后在经历《银河冒险战记vandread》（2000-2002年）、《阿渍的垃圾堆》（2002-2003年）等作品的制作后，于2003年开始以自由艺术家集团“三次元”一员的身份进行活动。2006年与松浦裕晓等人共同创立株式会社三次元。主要工作有《009 re:cyborg》（2012年）模型&动画监制、《苍蓝钢铁的琶音 –ars nova-》系列（2013、2015年）3d动画监制、《舞武器舞乱伎》系列（2016年）cg顾问等。
■从特摄到音乐
——铃木先生您在三次元以3dcg导演身份活跃，在《舞武器舞乱伎》（下文简称《舞武器》）中也担任cg顾问。在向您请教作品相关的问题前，首先想请您回顾一下您幼年时代至今所走过的成长经历。先问您一个最俗套的问题，您小时候喜欢的是怎样的动画作品呢？
铃木我非常喜欢富野由悠季监督的机器人动画。特别是《无敌超人赞波3》（1977-1978年）、《机动战士钢弹》（1979-1980年）、《传说巨神伊迪安》（1980-1981年）这三部作品让我沉迷极深。而我当时也有阅读富野监督的著作和访谈文章，受到了极大的影响。另外除了动画之外，同一时期日本陆续上映了《星球大战4 新希望》（1977年，日本于1978年上映）、《第三类接触》（1977年，日本于1978年上映）、《超人》（1978年，日本于1979年上映）。这些作品带来了极强的冲击，使我对特摄和科幻越陷越深。
——听说您也很喜欢石森章太郎老师的科幻漫画《人造人009》？
铃木是的，但那可能要更早，大约在我刚进未进小学的那段时期。我父亲喜欢漫画，家里有很多手塚治虫的作品。所以我也对漫画产生了兴趣，自己第一次买的漫画就是石森老师的《009》。当时经常照着临摹。
——那么您从小就喜欢画画？
铃木是的，我非常喜欢画画，小学时也加入了漫画俱乐部。当时老师会把我们画的漫画给印出来，然后我们自己来装订成书。现在想来，或许这就是我得知“创作乐趣”的原点。
——那您是什么时候开始参与到影像制作方面的工作的呢？
铃木那要到我初中的时候。当时我想自己拍《星球大战》，于是用8mm胶片拍了一部长约6分钟的科幻特摄短片。我当时的摄影知识全靠书本上看来，有样学样地拍。结果在学校文化祭上映的时候，会场里座无虚席，而且放映结束后观众一同拍手喝彩。我体验过这一切后，就再也回不去了（笑）。自那个时候起我就决定要把影像事业作为自己未来的工作。
——那您之后也有继续制作影像。
铃木我在高中时代没能做出像处女作一般大受好评的作品，但是有继续学习电影和vfx（视觉特效）。然后毕业后我进入日本映画学校（现日本映画大学），开始专业学习。但是当时的我想拍的是特摄作品，然而日本映画学校却是一所更为一般性的以戏剧电影为中心的学校。所以我开始觉得我自己也需要去学习拍拍人的故事，于是加入了纪录片电影的研讨会。当时参加的作品叫做《我老婆是菲律宾人》，我在其中负责音乐和录音工作。这部作品虽然是一部学生电影，然而制作组居然还真就跑到菲律宾去拍摄，结果还获得了1993年日本映画监督协会的新人赏。
——您是为什么会负责音乐录音这一块的呢？
铃木说老实话我并不是主动要求的。之前我正好参加npo活动，在伊朗生活了三个月。回国后就收到剧组邀请，说他们希望找个有海外经验的人，另外正好缺个录音师，于是就让我上（笑）。最后我甚至连剧中音乐都扛了下来。
——您当时也有学习音乐吗？
铃木我父母是音乐教师，而我自己也组过乐队，算是有几手功夫。结果自这件事之后我便开始接到音乐方面的工作委托（笑）。所以我毕业之后的一段时期内，主要从事的是v-cinema（不在影院上映，仅以录像带形式发售的电影，类似于动画中的ova）等作品的配乐工作。但是我做了四部v-cinema，一部电影后，我开始觉得不能把音乐当做自己的本职工作。
■和3dcg的邂逅
——那您之后是怎样转到3dcg道路上的呢？
铃木我正好就是在那个时期接触到了cg。那之前我几乎没有碰过电脑，但我妹妹当时的男朋友，现在的妹夫电脑水平很高。我回老家时发现家里放着一台他diy的电脑，我妹妹对我说，这里面有我可能会喜欢的软件。于是我就开始玩电脑，结果电脑超有趣的好不好（笑）。我妹妹说的软件是一个叫做“doga-l1”的免费3dcg软件，我在老家蹲了整整三天，做出了一段有《星球大战》感觉的影像。当时我就觉得，“定了，这就是我的天职！”（笑）。以此为契机，我下定决心离开了音乐工作，走上了3dcg的道路。
——那您之后又是怎样走上专业的道路的呢？
铃木这也是我妹妹促成的。妹妹当时所在的公司和一家游戏公司有业务往来，于是就把我给介绍了过去。然后我把我自己摸索着做出来的作品放进软盘里带了过去，那家公司体量不大，当场就收了我。我在公司内开始负责3dcg，然后开始学习lightwave3d。
——您作为一名初学者，上手这么快是否说明您有这方面的才能？
铃木关于基本的影像制作方法我在映画学校都已经学过，这也使得我更容易上手。实际上入社后一个月就让我做了一个sega土星游戏《四人抢球keriotosse》的op动画。我接任的时间点粗模已经基本完成，而骨骼绑定就需要我来重组，分镜也由我进行了重绘。
——那您之后是怎么进入动画业界的呢？
铃木那之后一段时间，我在那家公司负责了学研出版社的学年杂志上所刊载的全cg漫画制作（摆弄cg人物截图拼成漫画）等工作。同时还和映画学校时代的学长足立博志，以及他的朋友志贺健太郎三人一起组建了一个社团，开始制作短篇原创影像，并发表在网络上。结果这一搞，我映画学校时代的同学看到了我们的短片，就联络我说，“我现在在一个叫做gonzo的动画公司，3dcg很缺人，你要不要过来？”而当时的gonzo刚发布了《青之六号》（1998-2000年），让我也受到了极大的冲击。我之前已经知道gonzo在招人，但我觉得当时自己的水平还不够，所以也没有进一步关注。结果收到同学联络，我觉得这个必须是命运的安排，就去了gonzo面试。然后gonzo他们看过了我们在业内有名的cg网站“studio momo”上发布的作品，马上就决定录用我。
——这确实很有命中注定的感觉，那您之后在gonzo参与了哪些作品呢？
铃木最早是《银河冒险战记vandread》（2000-2002年）。但或许是因为我一开始以传统手绘动画的意识来做，一上来完全上不了手。这时候河野达也主任就对我说，按我喜欢的星战来做就行了。这一句话让我卸下了肩上的重担，于是就按星战风格做了所有的镜头（笑）。结果这么一搞，监督的评价还特别高，说我做的宇宙船很有重量感，这让我非常高兴。
——您和松浦裕晓社长也是在gonzo相遇的。
铃木是的。不过虽然我们两人都有参加《银河冒险战记》，但当时我们都是以自由职业者身份参加，所负责的集数也不同，当时并没有太多的交流。在《银河冒险战记》之后我在别的工作室以3dcg监制身份制作了短篇系列作品《阿渍的垃圾堆》的pv。《阿渍》正片开始前我又回到《银河冒险战记第二季》（2001年）的现场，这时候这部作品的3dcg监制就是松浦。
（未完待续）
《舞武器舞乱伎》第二季《星之巨人》已在bilibili动画上线，可点击下面链接观看：
《舞武器舞乱伎·星之巨人》
"
本文仅供anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。
官方网站：https://www.anitama.cn
官方微博：@animetamashii
微信公众号：anitama0815
合作邮箱：bd@anitama.cn
原文: m.anitama.cn/article/8df5ffc96077c95d?utm_source=toutiao
