剧情介绍
引子：“一个城市与两个女性；资产之恶与名媛之死”
虽然当今的伍迪艾伦已无法脱掉性侵和多情的花衬衫，但是对于人物之外来讲他仍旧是观众眼中珠光宝气的老家伙。爱情与女性作为伍迪艾伦永远的辩题在《蓝色茉莉》中又再次搬上台面，所谓伍迪艾伦的三大法宝：城市游走，文人烦恼，以及总爱唠叨也毫不含糊的给影片贴上了艾伦专属的标签。
影片讲述了一个富豪家妻上层名媛，在经历婚姻和家庭的破碎后人财两空，不得已寄居在家境平庸的妹妹的门下。心高气傲的她不甘现状却又受到生活中的各种打击，在一次充满希望的邂逅中以为能够重回上流的她却又因为意外流落街头的故事。
影片延续一种“讽刺”的个人传统，故事简单但不乏味，导演作为一个“不爱解决问题”的人把生活的迷离又一次的留在了公园的长椅上。
影片通过女主角被虚荣心绑架的精神与生活双重困境对物质主义者进行了批判和揭露，探讨了资产阶级的伪善与女性丧失独立意识下的生存危机。
基于此，本文试图通过浅析影片中的女性形象，解读电影背后所隐含的社会哲思。
本是一条藤上的两个瓜，却因为“基因”的差别活出大相径庭的人生，这究竟是否是由肤色所决定的我们不得而知，但明显的是姐姐一直在寻求着最好的机会和权利。
从她口中追忆的爱情来看，茉莉与丈夫的相爱也许只是一次行骗与虚荣的冲撞结合。当时还在读大学的茉莉还未从底层的组装家庭中抽身，当有一个跻身上流的机会时根据茉莉的性格一定会拼命抓住，这在她之后落魄的第二次邂逅中可以得到印证。
为了配合身份上的高贵，她将自己的名片改为茉莉，从此茉莉便和妹妹有了阶级上的差异，而茉莉的内心也真正渴望着这种割断，她希望被亲人和朋友所仰视，成为一个在上层“入流”的人，因此在茉莉享受荣华的时候她并没有想到去接济仍处底层的妹妹，面对妹妹的各种邀约也显得非常的扭捏，在茉莉的眼中妹妹只是一个拿不出手的旧装饰罢了。
在片中茉莉对丈夫的爱似乎是矢志不渝，忠心耿耿的。
从影片开场到结尾贯穿着茉莉口中对过往神经质般的痴迷，在落魄之前她对丈夫有着大胆的放心与崇拜甚至已经是有些“反智”的，但事实上这只是一种过度满足的盲从症结。
根据奥地利心理学家阿德勒的个体心理学的观点认为，自卑是与生俱来的，因为人在婴幼儿时期，在胜利、心理和社会三方面都处于劣势，必须要依赖成年人才能生存，他们由此必然产生自卑，但是自卑背后也有着补偿。
而茉莉破碎的重组家庭，以及特殊对待的教育方式势必对她造成了一种自私、自恋与自卑同在的心理结构。
这种她自以为忠诚炽烈的爱，不过是丈夫满足了她对于阶级的幻想和填补自身价值上的自卑感后过度依赖的表现。
在拥有了更好的生活环境后，茉莉精致包装自己，这种包装是更为物质性的，通过消费与名媛交际来完成，充足的资源并没有带给她实质上自身能力的提升，以至于在一切烟消云散之后茉莉的生活举步维艰，为她所熟悉的只有那些高端的时尚消费和她所认定的富人思维。
从云端一脚踩空，茉莉自己毁了自己的后路，无法忍受底层生活廉价感的她试图通过学习软件以及利用自己的生活经验和社交技巧再次打开小资的途径。
事实上她成功了，在结识外交官后她及时把握机会用尽解数使他爱上了她，并且为了保护自己建造的人设每次双方的接触都极力注重细节，这从接电话到言谈举止都有所体现。
悲剧的是，她最终还是栽到了过往的手里，遇到妹妹的前夫未必是一次偶然，也许是早就埋好的伏笔。谎言或许就是你可以在部分时间骗过所有人，也可以在所有时间骗过部分人，但是你无法做到在所有时间欺骗所有人。
茉莉的谎言，骗了自己，骗了男友，骗了人生过去的婚姻，但没能骗得了旧金山。这里的旧金山永远没有黑夜，只有锐利的阴影在切割阳光下那些弱小的身体。
如果说伍迪艾伦给纽约写了一辈子情书，那旧金山就是他失落的悼词，茉莉被生活留在了长椅上，没有人再去听她疯癫呢喃的自语，所谓茉莉之蓝，或许就是一张张没有能力攥住的美元钞票给它染丢了花瓣本该具有的纯白吧。
