当风烛残年母亲和年幼的儿子只能救一人，谁会被舍弃？答案很扑朔迷离，也很让人不禁唏嘘，东野圭吾用《红手指》讲述了一家人经历的悲伤故事。

父母帮儿子掩盖杀人案

前原昭夫正在工作时被妻子八重子的电话匆匆叫回家，遮遮掩掩间要求昭夫的妹妹春美今天不要来照顾婆婆田原政惠。

昭夫带着不好的预感回到家，他绝望的发现花园里被儿子直巳掐死的陌生小女孩尸体。

第一反应他准备报警，但妻子八重子以死相逼，无奈之中，昭夫只好把小女孩的尸体装到纸箱里，用自行车运走抛尸于公厕内，造成凶杀案假相。

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昭夫和八重子已经做好了一旦事情败露，为儿子定罪的决定。

然而昭夫在心里已经暗暗酝酿了一个更好的解决问题的方法，只是方法令他感到不寒而栗，不到万不得已，他不愿意启用这个方案。

抛尸后，昭夫将装小女孩的纸箱放在已经痴呆的母亲政惠房间里，以不容易被人找到。

阴谋与救赎

昭夫的父亲离世前处于痴呆状态，而昭夫的母亲前原政惠在丈夫离世后慢慢也开始痴呆。政惠与媳妇八重子关系一向不和睦，昭夫也日渐觉得母亲是一种负担，一家人关系日益疏离。

政惠寄居于昭夫家的一间小房子里，平日深居简出，只有女儿春美来时，政惠才变得听话、乖巧与神采飞扬。

昭夫、八重子、直巳对于政惠日渐冷漠，虽然生活在一个屋檐下，却并不亲昵。

随着警官加贺对凶杀案的介入，昭夫家越来越多被协助调查，昭夫感到事件早晚要败露，于是和八重子向加贺警官坦白：是痴呆的母亲政惠杀了小女孩。

痴呆的老人一脸茫然，神神叨叨的自言自语。

这真是个棘手的杀人案件，一个痴呆失去行为控制的老人却杀了小女孩。加贺和松宫陷入了困境。

就在警官准备逮捕政惠时发现了政惠的红手指，昭夫又看到学生时代第一次为母亲画的画像，痴呆的母亲一直保留着，珍藏着，让昭夫触动不已。

终于昭夫再也忍不住内心的愧疚，说出了儿子直巳才是杀人凶手。

人性的弱点

东野圭吾在《红手指》里看似是写了一起凶杀案，实则是揭示了人性的弱点与母子之间感情从亲密到疏离的过程。

很久之前当政惠还没有痴呆时，昭夫一家的和睦已经只是表面现象，有一天晚饭只有昭夫一家三口在餐桌上吃。

八重子向昭夫解释婆婆只想在自己房间吃饭，而且从那之后政惠再也没在餐桌上吃过饭，在八重子外出打工时趁机做好自己的晚饭。

昭夫只是疑惑大家为什么要分开做饭？又分开吃饭？不过昭夫以为是两人的口味不同引发的婆媳矛盾。

龙应台在《目送》中写道：所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

儿子小时母亲就像一棵大树护他安稳周全，而母亲老了，儿子却变得若即若离，太多时候是有心无力，或者把年老体衰的母亲当作负担。

都是父母不好

刑警加贺恭一郎早已看穿真相，却没有拆穿昭夫的谎言，而是对同是刑警的表弟松宫说：刑警并不是只破案就够了。什么时候破案、怎么破案才是最重要的。这个家里有隐蔽的真相，但不应该在苦察局的审讯室里强迫他们说出来，必须在家里，让他们自己说出来。

昭夫在旧物件的回忆里终于唤起了对母亲的爱，他说出了真相，保护了母亲，勇敢让直巳承担了他犯错的责任。

狂飙的直巳只说了一句:都怪父母不好。

世上有很多像八重子一样溺爱孩子的父母，对孩子的偏执视而不见，对孩子犯的错误百般包庇，以为这就是爱，最后却偏偏造成了不可挽回的结果。

面对问题的态度是不掩盖，妥善解决

做为父母，不光只是为孩子的衣食住行无微不至的照顾，而是要树立孩子正确的人生观、价值观。哪些事情该做，哪些事情不该做要有一个做事的底线。

而不是像昭夫对直巳的恋童癖视而不见，不加以正确的引导。

在婆媳问题上，昭夫也是一味的逃避沟通和平衡责任，结果造成自己出轨，妻子对婆婆冷言冷语，对儿子不加节制毫无原则的溺爱，造成母亲政惠的假装痴呆。

政惠为了不让昭夫为难，在这个家做起了隐形人，这实在让人觉得悲伤不已。

和昭夫处理家庭的是加贺，加贺的父亲正隆是一个退休的警察，在加贺很小的时候，父亲因为工作的繁忙导致母亲的离家出走，最后孤零零客死异乡。

而加贺从此几乎跟父亲断绝关系，即使在父亲弥留之际也不曾再次相见。

而真相是，这是父亲与加贺的约定，是用感同身受的孤独来缅怀加贺的母亲，可是加贺对父亲的深爱一直没有中断，无言的爱更有力量，让人感动到潸然泪下。

爱，除了阴谋陷阱和直接的表达，还有一种爱的形式是没有呐喊，没有言语，没有行动的深爱，而爱从来不会被舍弃。