"主要崛起于九十年代的第六代/新生代，也几乎是内地电影业非商品化时代的最后一个群体，加上海外影展当时对于中国电影的追爱，这使得不少的新生代电影人都有着鲜明的个人化的影像风格等，包括像贾樟柯的回溯家乡的变迁所带来的阵痛，张元对于边缘群体的追寻，王小帅的平淡生活里的淡淡诗意与忧伤等，而即使是到了现在的阿年，依然坚持着当年《呼我》般对于社会现实的追问……
影片《堵车》的一个重要剧情段落，便是影片中的主要人物，不管是有明显意识或者是无意识的，都在朝着同一个目标追寻，可能有的人是知道他为什么要去，但也有的人是冥冥中按照意识的指引而去……在这部阿年导演的剧情片《堵车》中，阿年便是如此的有意识或者无意识的以黑色幽默的方式，呈现出现代都市的光怪陆离的境况，也将对于社会的情感、思考，融入其中。
" 当年台湾新电影的代表导演杨德昌，是将现代化城市建筑与剧情紧密融合的代表，如他在《恐怖分子》这部影片里，孤独的缪骞人站在窗前凝望，镜头一转是窗外正有一个孤单的工人在为这栋高楼做清洁工作，两者之间相互映衬出彼此的孤独感，以及现实生活的无奈与哀愁。而阿年同样在《堵车》中构造了一个重要的“建筑”，也即那座倒u型的大楼，从镜头里看过去就像是一座悬浮在空中的建筑，而如果走进去又是一个光怪陆离的地方，这与影片的对于现实生活的人与人之间的孤独情感等遥相呼应。更何况，这座悬浮的大楼，就如当年西西笔下的“浮城”：“头顶上是飘忽多变的云层，脚底下是波涛汹涌的海水，悬在半空中的浮城，既不上升，也不下沉，微风掠过，它只略略晃摆晃摆，就一动也不动了。”“靠奇迹生存的浮城，恐怕也不是恒久稳固的城市，然则，浮城的命运难道可以掌握在自己手中？只要海、天之间的引力改变，或者命运之神厌倦了他的游戏，那么，浮城是升、是降，还是被风吹到不知名的地方，从此无影无踪？”
" 早在当年的成名作《呼我》中，导演阿年已经通过以一个寻呼台小姐的视角叙事、切入生活，并由此串联起几组由电波信号联系一起的人物及其生活状态，也表现出现实中的缺乏信任感、安全感，包括民工、白领等；而《堵车》虽然带有着后现代主义的叙事色彩（特别是在影片的第一部分），但无论是衣冠楚楚的老板，或者孤独的女孩，孤僻怪异的快递员等，都不难在现实里找到他们的影子，更何况，他们在现实里的遭遇堵车，再到内心的焦虑、烦躁等，也是现实的一部分。
当贾樟柯沉迷于近于纪录片的影像世界，当娄烨被放逐，当王小帅在市场化里迷思，而阿年，还在坚持着自我，坚持着有如当年《呼我》般对于现实的追问与思考。而影片里的几乎每个人，就像西西在《浮城志异》所说的，“浮城人的心，虽然是渴望飞翔的鸽子，却是遭受压抑囚禁的飞鸟”……
