剧情介绍
2019年，米拉·乔沃维奇没有入选“金酸莓”最烂女主角奖真的是全凭同行衬托。一年内，我们《生化危机》的绝对女主，在这一系列完结之后就彻底失去了自己的表现场地，开始在各个不入流ip里流窜。
先是在《地狱男爵》第三部里演反派，明明可以自己统治人间的女巫之王非要去委身下嫁，结果被那个不解风情的二愣子地狱男爵打死了；
之后为了片酬到国内影片《素人特工》剧组客串了一个美国情报局特别探员，整部片子没咋发光发热，就剩下给传统中医针灸做宣传了；
好不容易挣脱出来，在《天堂山》里找到个角色，结果遇见艾玛·罗伯茨，艾莎·冈萨雷斯，奥卡菲娜……这一帮好莱坞明日之星，又只能悲悲切切的沦为反派，当了一个打击女性自我意识以适应男权社会的帮凶！
《天堂山》虽然主演全是美国的，但是人家制作发行方是西班牙，走的也是圣丹斯电影节这样的文艺小众路线。所以，全片那种戈雅风格的南欧中世纪加后现代美术风格，也就说得过去了。
《天堂山》说白了就是《完美新娘》的西班牙审美版本——贵族少女乌玛个性比较前卫，抵触家族为她安排的婚礼与未婚夫，为此，家族将她强制性的送往天堂山庄进行婚前调养。听起来是调养，实际上就是一个度假圣地里，管理方给乌玛以及一起被送过来的贵族少女们洗脑，通过各种方式不断的灌输如何做一个完美而称职的贵族新娘。
乌玛不安于室，在整个过程里极端不配合，甚至爱上了山庄里服侍她们的漂亮男侍者，计划着逃离山庄，去过自己自由自在的小日子。可惜，逃脱计划被识破，原本温情脉脉的山庄管理者瞬间变得森严铁硬。而且，乌玛发觉身边的小姐妹逐渐得变得判若两人。
所有疑问集合起来，乌玛只好顺应天堂山庄的管理流程，进入山庄里不容许女孩子们进入的区域，发觉原来山庄表面是做行为管理，背地里却是在做人口买卖——对于不服从改造的贵族女孩，它们用整容过后的平民女孩代替，然后用改头换面的平民女孩去嫁入豪门，一方面完成豪门想要的新娘改造，另一方面通过整容过后的女孩去渗透这些豪门的经济大权！
乌玛忍无可忍，只能团结那些被整容手术和即将被控制的平民女孩，反杀了天堂山庄最高管理者，然后回到贵族世界开始自己对于家族与婚姻的报复！
《天堂山》是一出电影，更不如说它是一出精致华美的时装mv，一个简单浅显的故事，用了大量华美的场景，服饰，音乐来填充。为此，用了艾玛·罗伯茨的美国风情，艾莎·冈萨雷斯的拉美狂野，奥卡菲娜的亚洲面孔，以及米拉那种老式欧洲的冷峻的贵族风格来填充全球共通的女性特质。
然后，用一个全球通用的“女性被男权社会剥夺了选择权利”的主题，来展开一场形式大于内容的审美教育！而且，这一场审美教育时间有点冗长，一个小时的时间在刻画天堂山的风景，建筑，舞会以及姑娘们的闺蜜感情，用一种极端热情来推销西班牙古典与后现代主义融合的审美。
中间还给乌玛和小花匠添加了一段可有可无的恋情，把一直在电影圈得不到肯定的杰瑞米·乃文用一个被胁迫的身份，演出一种中世纪田园风情和超现实的阶层恋爱相交织的凄美。也为最后乌玛为了自己的抱负最终离他而去，留下一种凄美的回味，以及更多女性崛起要摆脱男人的不知所云！
是的，更多的是不知所云。贵族家庭为什么看上反叛的乌玛，乌玛为什么讨厌即将加入的家族以及自己那个踌躇满志的未婚夫，以及那些刻意模糊了的阶级差别（平民女孩为什么对天堂山言听计从，最后又轻易的选择反叛），以及最后突然科幻变成奇幻题材的血玫瑰夫人，都透露着一种脱离现实实际来展现审美的架空感和虚幻感。
其实，天堂山主人这个角色极其具有发掘的空间。她美艳干练，优雅又铁血，懂得如何保持自己的美貌，也懂得如何用丰厚的物资来诱惑和平复平民女孩，如何用各种训练来将一个个特立独行的叛逆贵族女孩变成传统而循规蹈矩的标准淑女。她有着自己强盛的生命力和权力欲，但是所有的一切又依托于这个男权为主的富豪阶层。同时，她又对这个阶层具有觊觎，她其实在对富豪阶层妥协的同时，在安插自己的势力，借用剥削那些被置换的女孩来一步步巩固自己的阶级。但是，她却没有实质性的动作，仅仅停留在奇幻化的吸取那些被淘汰的女孩的鲜血来养护自己的美貌上面！
而乌玛则是她最成功的作品。乌玛比她更有目的性，也因为乌玛没有任何被限制的念头。所以，借用了一个双生意象（没有被整容女孩替换的本体，和没有被洗脑束缚的整容平民女孩的替换体，两个人具有极端的协同性和相同的目的——替换体在豪门里享受自己的丰厚物质生活，本体逃出去享受自由和现实社会。）全片唯一烧脑的前段出现在这里，出现在大众面前的到底是替身还是本体，最后在卧室下杀手的是本体还是替身？最后留在豪门翻云覆雨的是谁，逃出豪门享受自由与独立的又是谁？
而在这完美的外表，千依百顺有千娇百媚的姿态下，藏着杀人的利刃的完美新娘，换你，你敢不敢要？
