剧情介绍
未知的世界、多变的天气、神秘的宝藏、一段隐藏在神话传说中的历史，这四个条件加到一起，或许会引起许多朋友的兴趣，今天美叔跟大家介绍的不是一部电影，也不是一部电视剧，而是一部纪录片，严格来说是一部伪纪录片——《碧海寻宝记》（treasures from the wreck of the unbelievable）。
《碧海寻宝记》也被翻译做《难以置信号残骸中的珍宝》，讲述的是一个由考古学家、历史学家、气象学家等科学家组成的寻宝队在一位艺术家的资助下，在东非海域探寻一艘将近2000多年前沉船中宝藏的故事。
当然，这是这部纪录片前99%所展示的内容，因为这部纪录片的结尾其实让人相当意外，美叔在文中会有一些暗示，文末会揭示这部纪录片最大的一个秘密，如果你不想被剧透的话，看到分隔线时就可以关掉页面了，美叔会有提示的。?
一段视频揭开一段尘封的历史
2008年，网上流传的一段视频引起了皮特·韦斯（peter weiss）的注意，视频拍摄自东非某地，一群渔民在收取渔获的时候在渔网中发现了一只黄金制成的猴子雕像。皮特·韦斯判断在这个雕像发现地附近应该还会有更多的东西，于是他千方百计找到了视频拍摄地，然后找到当地渔民了解情况。
当地渔民非常乐于分享，很痛快地把发现猴子雕像的地点告诉了皮特·韦斯，然后皮特·韦斯雇佣了当地的一位潜水向导，再加上几位工作人员，开始在发现猴子雕像的海域进行初步勘探。所谓的勘探就是在附近海域不停地下潜，然后观察海底是否有人造物。
或许幸运之神正在眷顾着皮特·韦斯，仅仅用了五天，当地潜水向导在下潜到海底之后发现了一座青铜雕像。虽然因为长时间浸泡在海水当中，雕像上面长满了珊瑚以及其他的附着物，不过还是能够一眼看出这是一件人工制品，看造型也不像是近现代的人造物。
这是一个很好的开始，一旦发现了第一件物品，就可以在此基础上进行探测以及测绘，然后根据数据绘制出遗迹的大体范围，下一步就是组织正式的考察队伍进行潜水作业。但是海洋考古与陆地考古不一样，在不借助工具的情况下工作人员不能长时间停留在遗迹附近，所以需要大型的船只作为载具，这也是为什么海洋考古的花费要远高于陆地考古的原因。
上面已经说过，海洋考古（或者说寻宝）需要花费大量的金钱，单凭皮特·韦斯几个人自然是无法筹措到如此大量的资金，于是他开始四处游说，找到对这个项目感兴趣的人进行投资。一番寻找之后他找到了达明安·赫斯特（damien hirst），一位著名艺术家。
达明安·赫斯特表示对这次海洋寻宝非常有兴趣，他刚刚在一场大型个人拍卖会上将自己的所有作品全部卖出，因此手头非常宽裕，足以支付这次寻宝行动所需的资金，于是这次超大规模的海洋考古行动终于可以开始了。
一艘载满专业考古设备以及各种专业人员的大型船只来到了先前标记的地点，潜水员下水开始进行初步勘探。于是我们跟随着潜水员的镜头看到了无比瑰丽的景色：五光十色的海底风光；附满海底生物，造型优美的艺术品，这一切仿佛是一出科幻电影一样让人觉得不可思议。
一枚金币划定了古物的年代
初步勘探主要有两个目的：一个是确定前期用设备定位的地点是否准确；另一个就是看看能不能从海底物品中找到比较明显的年代标记。潜水员带回来的消息让人有些摸不着头脑，也让这些海底宝物的来历变得更加扑朔迷离：海底物品的散布规律很奇怪，并不像是一艘沉船，反倒像是好多船只都曾经在此沉没。
当然，潜水员也带回来一个非常有用的消息，他们在海底找到一枚金币。金子耐腐蚀，所以即使沉入海底多年也与当年几乎没什么区别，更重要的是，这枚金币可以为沉船的年代划出一个大体的年代范围。
金币被潜水员带到船上，于是专业的历史学家开始对金币进行清洗和鉴定，鉴定的结果让所有人都异常兴奋：这是一枚尼禄时期的金币。尼禄是罗马帝国的第五位皇帝，他在位时间是公元54年～公元68年。这意味着这艘沉船是公元54年之后沉没的，因为在此之前尼禄金币不存在。
考古人员和历史学家分析了海底沉没的物品之后得出结论，这艘沉船大致应该是公元1世纪到公元2世纪之间沉没的一艘商船，至于这艘沉船到底是何时沉没，能否在历史记录中查询到相关信息，还需要看进一步的发现。
一根螺栓展现出巨船的风姿
惊喜接连不断，潜水员又从海底找到一根螺栓（船钉）。这并不是船上随处可见的那种螺栓，而是用来固定船只龙骨的。更让考古人员感到惊奇的是，这根残缺的螺栓体积大的惊人，如果这个跟螺栓完整的话，那么意味着这艘沉船的体积也要远远大于同时代的远洋船只。
经过南安普顿大学海洋考古学中心古代船只专家的还原，这艘沉船要比目前已经发现的同时代、同类型船只大出50%，长度达到了惊人的60米。虽然60米的船放到现在算不上什么，不过考虑到公元1世纪～公元2世纪的技术水平，建造出这样“巨大”的一艘船可以说是一件非常了不起的成就了，但奇怪的是翻遍那一段时期的历史，这艘船惊人没有任何记录。
史书中没有记载，皮特·韦斯就将目光转向相关的文献，比如船只靠岸时的征税记录等。但因为时间过于久远，相关的记录能够保存到现在的少之又少，无奈之下皮特·韦斯只好寻找间接证据：关于巨型船只的目击记录。
历史上有很多喜欢记录自己身边一切的人，他们有的人因为文笔优美而闻名于后世，也有些人籍籍无名（考古发掘出的），遗憾的是这些“日记”当中依然没有任何关于巨型船只的记录。皮特·韦斯只能再退而求其次，从传说故事中寻找线索。
一段传说透露出船主的身份
功夫不负有心人，皮特·韦斯在神话传说中发现了端倪，有一则讲述阿莫坦与他的难以置信号的传说看起来似乎与这艘神秘沉船有些关联。从神话传说中发掘出早已湮灭的真实历史并不罕见，最为出名的故事就是《荷马史诗》中的特洛伊与迈锡尼文明。
传说中阿莫坦原本是一位罗马奴隶，他用自己的聪明才智说服奴隶主还给了他自由之身，成为自由民之后他利用自己的经商天赋，短时间内就聚集起了大量的财富。阿莫坦热衷于收集各种艺术品，有一天他突然宣布要建造一艘巨船，这艘船将载着他所有的财富去另一片大陆，他要在那片大陆上为太阳神阿波罗建造神殿。
这艘巨船被命名为难以置信号，载满精美艺术品的难以置信号在某一天乘风起航，航行途中遭遇风暴（也有故事版本是遭遇海怪）然后就永远地消失了，人们再也没有见过这艘巨船，也再没听说过这艘巨船和它的主人阿莫坦的任何消息，阿莫坦就这样神秘地消失了。
其实这样一看，似乎阿莫坦和难以置信号湮灭在真实历史当中也并非毫无道理的，毕竟当时已经是公元后，随着基督教的逐渐崛起，这种对于“异神”的宣传自然要被扼杀，唯一奇怪的是即使与阿莫坦同时代的记录中也找不到难以置信号的影子。不过就像上面提到的迈锡尼文明一样，一直以“特洛伊战争”的身份隐藏的传说故事当中，直到重见天日那天之前，几乎没人相信这个文明真的存在过。
要想验证神秘沉船的身份，必须要靠对打捞上来的海底古物的鉴定，于是于是考古团队开始打捞和记录已经沉入海底不知多少年的这些古物。随着古物不断出水，科学家们发现了一件非常有意思的事情：这艘沉船并不是一艘普通的商船，除了少数船员的随身物品之外，遍布海底的古物几乎全部都是艺术品。
要知道，商船是用来运送货物的，尤其是在那个时代，根本没有任何商船会载满艺术品出航，毕竟与生活相关的物品拥有更大的市场，艺术品或许会有，但是没有一位商人会只做艺术品的远洋生意，这个证据似乎证明这艘神秘沉船就是传说中的难以置信号了。这个时候团队内部出现了分歧，皮特·韦斯认为凭借现有证据足以证明这艘沉船就是难以置信号，而另一位资深的海洋考古学家则认为在直接证据出现之前不能轻率下结论。
一件饰品展露湮灭的历史
让人意外的惊喜还在不断出现，潜水员报告说在水下发现了大量的黄金制品。对于考古团队来说，这是一件让人兴奋同时有让人头疼的发现：黄金耐腐蚀，所以可以更好地保持当年沉入水底时的状态和细节，能够让考古人员更翔实的还原当年的情景，同时财帛动人心，一旦这个消息泄露出去，或许海盗就会光临了。
最终商量出的解决方案是在全部黄金物品打捞出水之前严禁与外界沟通，这一消息要严格保密。随着镜头我们可以看到，在碧蓝的海水当中金灿灿的艺术品一件一件地浮出水面，那种美真的可以用“惊心动魄”来形容。黄金物品的发现并不是最大的惊喜，最大的惊喜是一直隐藏在这一堆黄金制品当中。
一件巨大碟形阿波罗头像装饰品的发现最终为这艘沉船的身份之争画上了句号：阿莫坦出海就是为了给阿波罗修建神殿，而这件阿波罗头像饰品看形制应该就是用于修建这所神殿的，这件大型饰品或许原本应该伫立于那所从未修建过的神殿最中央，享受信徒的供奉，却因为意外最终在海底一呆就是无数年，这件阿波罗头像也是计划打捞区域中被打捞起的最后一件物品，适合打捞的天气也已经过去。
一个决定让更多古物问世
不过故事到这里还远没有结束，因为原本探测出来的古物数量与实际打捞起的古物数量有所偏差，所以皮特·韦斯提议去另一片尚未探测过的区域试试运气。其实机器探测与实际出现误差是很正常的现象，经过一番争执和讨论，他们决定先用无人潜水器去该区域探测一下，看看传回的视频当中能不能有什么发现，如果没什么发现，那么这次的深海寻宝旅程就结束了。
潜水器传回的信号并不是很好，画面也很模糊，不过在这昏暗模糊的画面当中，仍然出现了明显的人造物，多亏皮特·韦斯的坚持，更多的精美艺术品才得以现世。上面说过，当前的天气已经不再适合打捞作业，所以考古队只能等待来年再次回到原地继续作业。
当考古队再次回到沉船地点之后，皮特·韦斯也加入到了潜水员的队伍当中。对于一名考古学家来说，能够亲自参与深海古物的发掘也是一家令人非常兴奋和激动的事情。这次古物沉没的地点要比之前深一些，位于水下60米左右，阳光已经很难照射到海底，所以镜头之中的海底世界也仿佛变得阴森了起来。
最让美叔记忆犹新的是上图中的这个镜头：九头蛇与一尊拥有六条手臂的神像（可能是印度教的湿婆）相对而立，即使已经沉入海底多年，这两尊雕像仿佛仍然是在对峙。这两尊雕像的艺术成就先不去说，就单凭这极具表现力的造型，也让人叹为观止。
注意：下面将揭晓这部纪录片最大的一个秘密。
一个脑洞创造了一个故事
现在，我们将时间快进到2017年，然后将目光放到欧洲最著名的水城——威尼斯。说起威尼斯，美叔最熟悉的是威尼斯电影节，除了电影节之外威尼斯还有另一个艺术界的盛会：威尼斯双年展。
上文中提到的这次深海寻宝的主要出资人达明安·赫斯特，将此次打捞的所有古物都放到了威尼斯双年展上进行展出。丰富的展品让观众大开眼界的同时也产生了很多疑惑：为何有一尊青铜人像与英国超模凯特·摩丝（kate moss）如此神似？另一尊黄金法老雕像看起来与著名歌手蕾哈娜（rihanna）就像双胞胎一样？
如果这些都是巧合的话，那么这尊米老鼠雕像又该如何解释？原来，这一切都是达明安·赫斯特精心策划的，他在十年前（2008年）打造了一批雕像，然后将它们沉入海底，借由大自然之后对这些雕像进行“二次创作”，并在十年之后将它们打捞上来。
为了给这些展品赋予更深层次的意义，他编造了一个“阿莫坦与难以置信号”的故事，还将打捞过程拍摄成了伪纪录片。虽然费了这么大的劲，达明安·赫斯特却在展览上直接说明本次展出的全部都是“赝品”。
由此可见，达明安·赫斯特并不是想要编故事骗人，那么他这么做的目的到底是什么呢？其实美叔觉得，这部伪纪录片也可以算作是展览的一部分，就像达明安·赫斯特在接受采访时所说的：真实还是虚构，这取决于你自己到底想相信什么。
或许他就是想通过这样一种方式来向参观者说明，眼见的也不一定为实，人们更愿意相信自己想要相信的。现在反过头来看这部纪录片，其实从一开始达明安·赫斯特就在暗示这个故事并不是真实的，“难以置信号”的最终结局也确实让人难以置信。更让人想不到的是，达明安·赫斯特为了筹备这次展览，准备了十年的时间。
如果你已经看到了这里，美叔觉得有必要再多说两句，虽然这部《碧海寻宝记》是建立在一个谎言之上，不过这部纪录片中所展现出来的美丽的海底景色以及纪录片前期所渲染出来的“寻宝”氛围还是相当不错的，哪怕单纯当作一部“海底风光片”来看也是非常不错的。
（完）
