剧情介绍
这篇稿子想了很久，一直没有动笔写。因为女主人公妮可说她本来要跟爱她的ben结婚了，可是突然爱上了后来的丈夫查理，结婚八年才发现她成了丈夫的养料。我不明白，那么厉害的一个女人，为什么会甘愿当另一个人的养料？
不考虑原生家庭这个因素，怎么解释“养料”这件事情呢？说实话，我想了几天都没有答案，周五跟同学们去了一趟山里，我一个人拿着相机东拍拍西拍拍，也没想到什么。刚刚我又把电影重新看了一遍，突然想通了。
有一种女人天生根系发达，她不停地在生长，她需要很多很多养分。她20岁时就因为在《迷情少女》中一脱成名，有了一个对她百依百顺的男友ben，她想跟他结婚的，可是ben不能提供成长的养分，她觉得她的生命苍老，甚至有一部分死去了。▼
她遇到了当时才华横溢的戏剧导演查理，用查理的话说，他20岁就上了《纽约生活志》的封面。他的才华让她的生命有种苏醒的感觉，就像一颗封藏的种子突然被播种到了肥沃的土地上。▼
妮可说她成了查理的养分，也是有道理的，查理从来不想改变生活，除非生活所迫。他虽然很有才华，但当时是电视剧流行的时候，戏剧并不赚钱。人们刚开始时，是冲着妮可去看戏剧的。可是查理的控制欲让妮可感受不到自己的存在，她感到越来越渺小。▼
妮可平时在生活里说的话，成了查理剧中的对白。在婚姻里，妮可的生命力是寄生在查理身上的，她不断生长，她和查理都没有觉察到。
查理天然的觉得妮可的一切都是属于他的，附属品就应该被安排，不能自由选择。查理对身边每个人都照顾有加，其实他从不关注这些人是谁，他们在想什么，他们想要什么。他像一个农场主，农场里种着各式各样的植物，这些植物要按照他的方式生长。
妮可的生长速度是最快的，快到让他有点控制不了，他的农场已经容纳不下她。他没有胸怀让她去更广阔的空间，他心怀嫉妒，他打压她、甚至嘲笑她。他不知道妮可的生命力，足以挣脱他的控制。▼
这一段斯嘉丽·约翰逊 （scarlett johansson）的表情包太真实了，本来被称作性感尤物的她，把一个有点邋遢的怨妇演得如此生动，她的脸真是为电影而生的。
学了摄影后，我越来越喜欢拍骨相好看的人，因为他们能把光线表现出来，不同的光线有不同的情绪。电影中有一个大光比的镜头，表现了斯嘉丽的情绪爆发力。▼
另一个我喜欢的角色是劳拉·邓恩，她恐怕是电影史上最火辣的女律师了，我把她称作“老妖花”，女人真的可以一辈子都美丽。
律师诺拉这个角色的塑造是非常成功的，她打破了律师一本正经的形象，她更像一个心理咨询师。失意的女人其实特别简单，她只是需要一个拥抱，诺拉脱掉高跟鞋坐在妮可旁边，给了她一个坚定的离婚的理由，希望之举。▼
她又是一个营销专家，360°无死角满足客户一切需求，而且让人完全放松，毫不刻意。她还是一个语言学家，旁征博引，在西方，还有什么比《圣经》更有说服力呢？▼
其实婚姻中的冲突和矛盾，说来说去，都是一种不能融合的尴尬。这种题材的电影要想拍出新鲜感和深度并不容易。国产电影这几年用得最多的梗就是“第三者”，观众一般都能猜到剧情怎么发展，导演其实干的是剪辑的工作。
导演用了一种照片墙的方式在讲述这个故事，通过两人的调解信，把两个的特点用几个镜头交待了，比如妮可力气很大，查理拧不开的罐头，经常递到妮可手里轻松搞掂；妮可对待路人很热情，查理从来不在相干的事情上花时间；妮可总是丢三落四，查理却过得井井有条。
在塑造人物个性上，做到了集中发力，这样可以让观众能快速记住人物，并形成代入感。鲜明的人物环境对比，人物性格对比，形成了强烈的戏剧冲突，为这部本来是鸡毛蒜皮的片子增强了戏剧感。
查理缺乏安全感，他必须生活在人群中间，凡是表现查理的镜头时，周围要么充满了人，要么充满了车。▼
婚姻题材的电影多是表现女性的独立和苏醒。妮可信心满满，她有一种天生的人群中心感，散漫、开阔、有自己的见解。就算戴了面具，她的观点仍然能引起整个剧组的关注。▼
剧中另一个人物是他们的孩子亨利，亨利在跟查理和妮可相处时的不同状态，也充分体现了查理控制欲强的个性。作为父亲，他总是不陪孩子玩，但他又要争夺抚养权，为了赢下这场官司，他不惜花光剧团的奖金，把孩子卷进官司。
万圣节本来是孩子的节日，可是他不顾孩子的想法，非让亨利扮成“科学怪人”。▼
人的成长经验很多时候是通过模仿习得的，他生长在一个暴力家庭里，所以一旦遇到无力应对的状况，他就习惯性地采用暴力。他经常会打断别人说话，如果别人不顺从，他就爆粗口，甚至诅咒、表现暴力。▼
剧中有两次关灯的镜头，一次是妮可在看书，他把灯关了，妮可把这个行为定义为“节能”；另一次是在他们离婚期间，查理飞了5000公里去了洛杉矶，在妮可家里，他走的时候完全不顾妮可还在客厅里，把灯关了。这些细节，足够毁了一段婚姻。▼
这样一个“巨婴”男人真的一无是处吗？其实在婚姻里，他更可怜，一个不懂得爱别人的人，其实一无所有。
一个人无论多么有才华、富有，他都不能没有亲密关系，大量心理学实验已经证明，人在解决基本生活保障后，最滋养生命的就是亲密关系。他没有爱给别人，自然也没办法获得持久的亲密关系，从而不具备“复原力”。
整个剧团都依赖他，他照顾每一个人，但他是一种完全的压制，他把剧团的成功和失败都归因到自己一个人身上，说得好听一点是自我中心，其实是自私。所以虽然剧团获得了去百老汇演出的机会，却被停演了，所以妮可说他太自私，成不了大器。▼
妮可却不同了，她虽然反抗母亲，但是她们之间是有爱的。▼
妮可在婚姻中虽然处处被压制，但她完全学会了查理的所有导演艺术和技巧，她不仅成了受人尊重的演员，还作为导演得到了艾美奖的提名。
这就是我为什么用“女人的阴谋”这个题目，作为女性，我丝毫没有贬低的意思，甚至还有几分自毫。“物竞天择，适者生存”，纵观整个生物界，雌性的生存和适应能力都远远高出雄性。▼
妮可看似不严谨，其实她的自然选择完全符合“适者生存”的法则，她在美貌的20岁嫁给了有才华的查理，通过学习，早就超过了查理。离婚后，她事业蒸蒸日上，这时她又找了一个能陪孩子玩的男朋友卡特。尽管可能是无意识的，我相信她不会特意设计这样的结局，但女性天然地要为生存和发展去适应，这就是“复原力”。
难以想象亲生父亲查理看到继父在陪儿子玩的心理阴影。▼
儿子好像对他很陌生，照片墙上再也没有一张他的照片。他们因为孩子再次拥抱在一起，查理无限忧郁，妮可有些伤感，但她并不失落。她虽已是大导演，名气远在前夫查理之上，但她仍然不假思索地帮他系好鞋带。▼
好了，就到这里。
关于婚姻，说到底是一次生命力的较量。无非三种情况，互助型，两个人都得到生长；牺牲型，一个人会成为另一个人的养分；互毁型，两个人玉石俱焚，这是自然法则。
不管结没结婚，都推荐去看看这部电影，每个人都是一个独立的生命，要融合肯定不容易，如果融合不了，就学会慢慢地去尊重、去鼓励、去赞美，这不是美德，而是生命法则。
