剧情介绍
"
□卢旭东
“人与人的遇合是云云不行思议，那个挺立街边目送我们的人，我第一次读到他的作品，是在辣么深的朔方的一个小城，直到十六岁才对他的笔墨由喜好而生出深刻的明白；见到他，我曾经二十三岁。”
萧红研究专家、萧红文学奖得主叶君非常新印绶的长篇列传小说《我本一无所恋》（朔方文艺印绶社2016年5月印绶）中如许刻画萧红与鲁迅的首次相见。我想，叶君在写下这段笔墨的时候，必然也在叹息本人和萧红宿命般的牵涉。十年前，叶君从湖北到达黑龙江，首先动手萧红列传研究。十年以后，《我本一无所恋》问世，这也是继列传、电视脚本、学术验证、话剧脚本以后，叶君对萧红平生的第五度论述。
《我本一无所恋》接纳怪异的叙事计谋，奇妙地勾连客观汗青与主观想象，用诗意化的说话向我们娓娓报告萧红的传怪杰生。书中大到时代、人物，小至日常琐碎，都源于作者泰半生的文学研究，每一个细节都有细致的考订。“这是一部可以当成‘一个人的信史’来阅读的小说”，作者觉得，对付萧红的人生，“老实地纪录，就是非常好”。
该书在叙事上非常大的特色就是接纳第一人称视角。萧红是一个不善言说的人，无论是难受愤恨也好，失意丧气也罢，她都本人一个人品味，很少向人倾吐。言说的缺失，带来了研究的空缺。作者在通过了对萧红平生的四度论述以后，不再满足于仅仅报告一个“私生活很浪漫”的女作家的故事。他更想率领读者一路走进萧红的心灵世界，去触摸这位民国佳的悲伤与荣光。是以，作者选定了在写作上极具搦战性的第一人称视角，通过主人公的生理举止及内心独白，全面展现了一段鲜为人知的“心灵秘史”。在情节和场景的配置上，小说并无受到叙事视角的限制，作者奇妙地应用写作本领，连贯情节线索，拓宽小说的阐扬空间。如作者在第五章写道：“一道夕阳将门外两个男子握手拥抱的身影映射在门口。”作者应用“夕阳下的倒影”，透过萧红的眼睛向我们展现端木蕻良和骆宾基商议若何营救她的场景。
当平直质朴的说话遇上放诞升沉的人生，一首犹如涓涓细流的抒怀“长诗”便弯曲于叶君笔下。《我本一无所恋》全体上出现出一种不饰铅华的洗练样式，淳厚清爽，却又不失诗意。这种对照靠近“萧红体”小说样式的论述说话，无疑是论述萧红平生的非常好选定。
小说在细节构想上到处可见诗意的粉饰。首先，书名出自萧红的长篇组诗《砂粒》中“我本一无所恋，但又觉得到处皆有所恋”一句，这句诗可以看作是对萧红精力世界的高度综合。在她饱受磨难的平生中，曾有过多数次“生无可恋”的绝望念头，不过绝望事后照旧对性命深刻地眷恋。其次，具备符号意味的意象也为该书增加了诗意颜色。小说正文以“旅店”“车站”“病院”三个空间意象和“江风”“草叶”两个天然意象作为五个章节的题目。此中“旅店”“车站”“病院”三组空间，是萧红性命中的紧张挫折点，符号着她飘泊魔难的平生：逃离东兴顺旅店，与萧军在临汾车站分别辨别，病逝于病院。另外两个极具诗意化的天然意象，“江风”符号萧红在定居商市街后瞬间的平稳生活，“草叶”则出自萧红在东京时代写给萧军的一封信“你不行跟一个草叶来分胜负”，符号两人的爱恨轇轕与萧红飘飖的身世。别的，文中的“河灯”除了在布局上有首尾照应的感化以外，也是一个紧张的符号意象。作者在跋文中写道：“让萧红带着爱脱离这个世界，大概是我十年萧红列传研究的非常大心得。”从这个层面上来说，“河灯”又与出现在萧红性命中，为她带来光明和暖和的人们暗暗相合。
《我本一无所恋》不不过“一个人的信史”，同时也是“一个时代的信史”。萧红是一个置身于大时代布景下的女人，她的作家身份更让她与所处的时代慎密相连。作者没有囿于“远大叙事”写作的屏障，也没有将人物与时代剥脱离来，而是着眼于汗青际遇之下个别性命的详细选定，奇妙地将时代隐于故事背后。萧红性命的非常后十年，也是中华民族汗青上深陷灾祸、摇摇欲坠的十年。从黑龙江的一个小城，先后飘泊曲折于哈尔滨、北平、青岛、上海、重庆等地，非常后又客逝于香港，萧红永远处在“风暴”之中，是一个时代的见证者。
“至心”是叶君在差别场所谈到文学时非常常说到的一个词。他在《写作的至心》中写道：“何谓写作的至心？一言以蔽之，是一个写作者能否遵从素心，不欺人，不自欺。”与当下众多报告汗青人物的列传作品相比，《我本一无所恋》无疑是能深刻展现主人公心灵世界的一部作品，此中非常不短缺的就是至心。
