剧情介绍
《复仇者同盟4》近来热映中，也能够是这部影戏太过火爆促使《哭泣女人的诅咒》这部影戏显得不温不火。打从华纳影业与新线影业决策联手缔造恐怖影戏大集锦的另类影戏天地之时，以《招魂》为首主线贯串的惊悚天地应运而生，这些想法来，华纳为这个恐怖事件齐聚一堂的极新天地投入了大大小小实在事件与原创故事所引发而出的观点想法，追寻种种灵感誓言缔造不同凡响的范例世界，而这回觅得的纯「乡野传说」也在剧本的编织下组成了这个天地极富裕后劲、不可多得的一分子。
空有后劲实在没有效，编导若何真正发挥出故事的后劲，才分外紧张，而《哭泣女人的诅咒》我想挥洒的还不敷猛烈、绽放的也还不敷迷人，它薄弱的剧本是原由在先，后续对于脚色的火花、确立和团体叙事的变更编排，也都显得一般无法获取深入提拔，乃至仅是为了推动故事而未有详解的段落也没有少过，在本就不出彩的剧情里头更是难以掩盖，非常间接影响叙事通透与否、脚色前进是否的，恐怕照旧影戏拉取而出的焦点并未受到深层的看待以致，那就是这则故事与乡野传说的主人翁--忧罗娜。
忧罗娜与一般厉鬼影戏中的厉鬼不同，她既不是被邪灵典礼招待而来或是谁失慎误入短长之地所招致，编导欲意保持乡野传说的道地性，反而让忧罗娜少了一个美满的进出场描写，她似乎就跟孤魂野鬼没有两样，随便的发现并锁定被本人哭声诱导的孩子胶葛不放，貌似云云罢了，这也使得受害者之以是受害，大多数只是由于糟糕被看中，没有什么能够符合对于亲情、善恶的来龙去脉，未免显得荒唐，而在厉鬼胶葛以后影戏又不脱鬼屋影戏的架构，反倒又失了乡野传说的秘密性，因此观众感受不出她跟其余恶灵的不同之处。
忧罗娜有悲痛的以前，但就跟咱们所知的表面故事千篇一律未加胪陈、稍点为止，连带让抓小孩瓜代的怨念，少了强而有力的开始，毕竟这统统的悲剧也是由于情、由于爱所致而变成遗憾，《哭泣女人的诅咒》受害者也是两对有小孩的家庭，一对照旧为了带出忧罗娜而破裂的家庭，但凿于忧罗娜稍嫌铺张的关系，尾声的情就被如许闷着出不来，就算出来了也不轻易切身投入，而永远觉得是身为社工的安娜带走本人孩子所招致孩子殒命的派翠西雅恨意在前，反面却陡然转了性格子，让《哭泣女人的诅咒》在「情」无法通透贯串主线的败笔下，更显得两虎相斗。
剧本和叙事实行力的微薄已成评价处于短处的究竟，云云转而针对《哭泣女人的诅咒》做为一部恐怖片不可或缺的分内：惊吓来说，它又做到了多么境地，我想后果也不会太理想，论断得悉，《哭泣女人的诅咒》实在即是再传统但是的家庭恐怖影戏，乡野传说搭配上一个简单的剧本，两者都在被限制的格局与光阴中无法发挥出非常大值地，因而传统之际它乃至也辣么的中规中矩、短缺其余欣喜。
诚然这是它恐怖本领没办法再发展攀升的遗憾与弱势，但也不代表恐怖桥段就一定没了看头，《哭泣女人的诅咒》空气做得算足，突发惊吓和惊怖感都有适当的堆叠和发作，当下的恐怖感该当不言而喻，加上全部忧罗娜形式妆容设计以及气力壮大的设定，为她存在的每一刻与每一个镜头，布满了逾越《鬼修女》和《安娜贝尔》的壮大气场，紧绷压力确凿发现，但彷佛也云云罢了，观影时被吓得花容失神，过后重新整顿也就更轻易发现它的马脚，就是它没有太多特点与创意的吓人手法，里头的吓人技法实在太过基本款，唬唬恐怖片入门生手应付自如，但若是恐怖片的长期醉心者，《哭泣女人的诅咒》可就无法知足那些随时随地都渴慕极致惊吓的饕客们了。
温子仁钦点之新锐恐怖影戏导演迈克尔·查维斯，是个业界起家不久的生手导演，而温子仁不但监制这部迈克尔·查维斯处女作《哭泣女人的诅咒》，乃至也已要将此系列非常佳评经典的《招魂》主线故事第三集执导筒交由迈克尔·查维斯担纲，迈克尔·查维斯何其有幸拿下这引颈期盼的重责大任。
但从《哭泣女人的诅咒》评价看来，大多粉丝是对《招魂3》感应疼痛，并也不信托迈克尔·查维斯，毕竟前两部《招魂》的优秀，《哭泣女人的诅咒》可说是势必瞠乎其后，故事中规中矩没有大起也亦无大落，实在就只是个相配一般的恐怖影戏，更况且温子仁监制尽是扫兴的魔咒尚未能完全被开释，苦等《招魂3》多年的粉丝又怎么放得下心。
话题回到《哭泣女人的诅咒》，迈克尔·查维斯不被相信能处理好《招魂3》，而《招魂》系列在温子仁的打造下剧本深入、脚色温暖，惊吓手法亦变更多端难以捉摸，端看《哭泣女人的诅咒》，作品格量差距便无从掩盖，《哭泣女人的诅咒》基本架构是很一般的恐怖影戏门路，并非欠好，同因此家庭为重，《招魂》建构人与人、亲与情的拘束，便与惊悚的题材俐落聚合相反相成，恐怖之余却又和顺情意，造成一个对剧情来说很优秀的双面效应，因家人的蒙受而使得故事能够加倍恐怖，也因家人的支持及面临而诉说了温暖的感情。
但《哭泣女人的诅咒》即是少了辣么一点描写、铺陈和穿针引线之用，以墨西哥乡野传说忧罗娜为基础，一个家庭三位要角正在过渡丧父丧夫之痛，女主人又得为奇迹、后代和生活费心，另有一个受害者家庭的愧对与恨意等情愫会聚，交叉忧罗娜抓小孩当替死鬼的焦点观点，原应有更为慎密的家庭亲情力道，乃至女主人安娜的职业也被设定为儿福机构的社工职员，对于别人的家庭小孩以及本人的家庭小孩，全部表里代价观和心情的看待活生生有了一个明显范例组的放置，却也在故事的简单、坦直又薄弱里，硬生生的剥夺了探究亲子关系、家暴和荼毒等社会焦点命题可塑性，实为相配惋惜的，无法领有更为深层的思考性来立体化人与人之间应存的情愫拘束和共识。
脚色塑造的不及，是生成的，但后天演绎上的阐扬于演员诠释，则都属写意以上的程度展现，万年贤妻良母的绿叶副角--琳达卡德琳妮能够真正表演一部可贵的主角作品，果不其然蛮使人高兴，为母则强就算在丧夫与事情的转折上蒙受袭击，安娜宁肯冷静的悲伤也不肯在孩子眼前展现本人软弱的一壁，同时又在恶灵缠死后尽尽力顾全本人的孩子。
和顺、惊怖和不安，琳达卡德琳妮的诠释既温暖又揪心，让人马上相信她即是那一个无论若何都会死命挡在孩子前方的刁悍妈妈，即便不是万能、有感情也会畏惧，但毕竟是妈妈，爱着孩子护着孩子，即是她们唯独的崇奉。
两个幼童星的阐扬也展现出相配超龄的演技气力，果不其然，好莱坞的天赋童星不堪枚举呀！而巫医一角，实在很分外，见知了观众《哭泣女人的诅咒》实则故意走向一个不同凡响的恐怖片形式，巫医由教会推荐而出，仍然尊神但行走江湖体例较为多样、手法含混且不受教会承认不得已卸下神父头衔。
拉斐尔的发现，旋转了恐怖片中间神与魔的二元交壤，《鬼修女》神魔共处一身，魔将神之跑堂（修女）的身份套用残虐，就早已有翻转超天然善恶分岭实在相近的居心存在，《哭泣的女人》同样想要以不正轨，触神又触魔的巫医来强化神与魔云云靠近、善恶不一致的焦点论调，是一个蛮鲜活的走向。
影戏于此，观点上领有一个优秀野心的偏向门路，但题目便在剧组处理巫医一角的描写未深，拉斐尔著实短缺一个完备的脾气塑造，有铺陈可不敷让人分解、带到他的布景却也没有多加施力去增强素质里善恶辩证的身份关系，这让脚色难免显得陡然，在短缺显然特质和主角间的火花情愫下，较多感受的是为了妥帖收尾而做出的放置。
又大概，编导有望的巫医气象即是于严峻中带些冷面笑匠的特质，亦从中提炼出巫医身处名与义以上的秘密表情，若是云云，那由雷蒙德·克鲁兹表演的拉斐尔，可确凿有表演了这脚色固执、好体面但又冷面幽默的兴会一壁，简单的气象营建，映衬起剧本少给的脚色的样子，以表演补足了情愫面的空白，诚然说故事论述面仍然难对巫医一角投射太多共识，但却也没有间隔的，展现出拉斐尔非常实在的脚色样貌，仅于表面，也是种万幸了。
《哭泣女人的诅咒》选定了一个墨西哥本地耳熟能详的乡野传说，做为超天然气力的基本雏形，诚然一此乡野传说背地有一个凄厉悲痛的故事来源，但影戏于铺设剧情历练上无法与传说表情的典故造成慎密的结合，脚色与之的比拟便也不及相互辉映的力道，蔚为非常是惋惜片面，惊吓之际也难以透过传说的居心和典故相传人道的省思，仅仅的成为空洞又纯然的惊吓秀。
但是这点实在也不行说是缺憾，大概一小片面吧，可绝大多数这都是影戏比比皆是的好处，迈克尔·查维斯在空气的掌握上有着本人出色的一壁，狭窄的空间与按兵不动的惊怖，充溢在剧本的每一个段落，分分秒秒没有喘息的空间，几个长镜头的调剂更添了无所遁形、步步进逼的毛骨悚然，要是能在剧情中再施前后领悟之张力让惊吓有其意思，那就是绝佳美事了，《哭泣女人的诅咒》无论是在空气的拿捏、运镜以及玩转印象的才气，能以见得渴慕细腻切近《招魂》系列的崇高传统，起码在这一点，《哭泣女人的诅咒》终是不至于愧对《招魂》这主打「恐怖」的黑暗天地了。
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