剧情介绍
如果你看过《第六感》或者是圣丹斯电影节上的大“黑马”《遗传厄运》，单拿出一张托尼·科莱特的面部特写让你猜她又演了什么电影什么剧，八成观众估计都会往惊悚悬疑鬼神邪教方面想。
不怪观众给演员贴标签，一个演员代表作很大程度上决定了观众对于他/她的整体印象，托尼·科莱特知名度最高、影响力最大的两部作品都是灵异惊悚，她应该反思一下为什么总有导演找她演这个类型的电影，为什么只有她演灵异惊悚的时候，口碑和票房才能获得双丰收？
托尼·科莱特长了一张做惊悚灵异类型片女主角的脸，光打上去变一变角度，她说台词的时候一激动，一张嘴一瞪眼，灵异恐怖的效果就出来了。
由她主演的bbc六集新剧《旅行癖》（wanderlust）就能看出这种效果。开场也是一家人，夫妻加上一双子女，也是家庭内部矛盾，伦敦夫妇敦伦遭遇不和谐音，开始暗搓搓地张罗双双不伦到婚外寻求肉体刺激。这种成年人满脑子黄色废料的情节，交托尼·科莱特演出来，却有种这家人被邪教控制了马上要举行某种什么仪式召唤邪神的感觉。
《旅行癖》的女主角乔伊·理查德斯是一个情感咨询师，丈夫阿伦（斯蒂文·麦金托什饰）是中学英文教师，夫妇二人育有一儿一女，女儿是个性少数群体成员，和喜欢的同性产生了情感上的不快，儿子是个看俄国文学的书虫直男，用讨论亚历山大·伊万诺维奇·赫尔岑接近自己喜欢的女生。
丈夫阿伦的女同事克洛伊意外撞见了另一名男同事对着购物宣传册上的内衣模特手淫，这名男同事的妻子在为促进夫妻和谐而观看成人爱情动作片的时候发现自己对女性更有欲望，并因此前来咨询女主角。
因为教师在校期间对着广告女郎手淫问题，阿伦和女同事进行了深入而广泛的交谈，经历了一些波折之后，阿伦来到女同事家嗑了药、发生了肉体关系。
与此同时，女主角乔伊在游泳课上意外遇到了自己的患者马文，两个人几次接触后，女主角给马文打了手枪。
乔伊和阿伦夫妇私生活一直不和谐，双方开诚布公地决定直面自己的欲望，于是决定追随自己的心，开启婚外肉体生活……丹·斯蒂文斯和丽贝卡·豪尔之前演过一部电影叫《准许》，讲的也是英国男女分别在外面找人发生关系的故事。算上日本，岛国人民对于和伴侣以外的人发生肉体关系都这么执着，这有什么社会文化领域的成因吗？
托尼·科莱特饰乔伊·理查斯
以探索肉体欲望为主体的《旅行癖》，大概很难在国内观众心目中建立起日本同类型题材影视作品的口碑，拍的倒是不难看，人物关系虽然目前看起来还很平淡，可信息量并不小，谁和谁将来能搞在一起已经显山露水。它无法在国内赢得观众最主要的问题，并不一定在于这种性解放、性自由的观念上，主要是因为它的情节拍得太生活化了。
别说拍得生活化的外国电视剧，就连拍得生活化的国产电视剧，都凉得像到了大寒时节。表现古代宫廷权力斗争日常的《天盛长歌》也好，表现后宫女性斗争的《如懿传》也好，都使用了相对生活化的拍摄手法。《天盛长歌》自称“品茶剧”，情节缓慢，镜头钉在演员脸上展示表情缓慢而细微的变化；《如懿传》部分采用自然光线，让后宫妃嫔串门唠嗑，同样把镜头钉在演员脸上，让女演员表演表面静如止水内心惊涛拍岸。
这种拍法对于观众个人阅历、对生活的体验深度要求都太高了。不会成为绝大多数观众的第一选择，更别说一部异国他乡说外语的电视剧了。《旅行癖》让观众听角色被情绪噎住时的结巴，看夫妇敦伦不成又不顺心又不能恼的别扭，这部英剧在中国观众这里得的评分大概会很惨。
值得一提的是，《旅行癖》在英国也遭遇了文化评论的白眼，起因是女主角的饰演者托尼·科莱特称自己是第一位在bbc剧集中“有了高潮”的。澳大利亚女演员的这番言辞触怒了大英帝国创先争优的荣誉感，文化评论员纷纷考据起来，从上世纪七十年代开始逐一例举英剧中表现过性高潮的女性角色。也因为这番言论，评论界对剧集的评分普遍不高，观望但不展望美好未来，《旅行癖》就算拍得特别好，表现女性欲望探索还能超越《查泰莱夫人的情人》不成？
可能《旅行癖》也并没有野心表现二十一世纪查泰莱夫人的故事，它有着英剧常见的英式幽默，制造一些避之不及的尴尬产生喜剧效果，描摹被情绪塞住喉咙时的失语，比日本不伦题材电视剧更强调主体的感受，作为一种社会文化现象展示成果，噱头很足的《旅行癖》也不算难看。
