剧情介绍
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《西乡殿》的第一集收视率15.4%，不算高，比去年《女城主直虎》第一集收视率还低。
不过我认为《西乡殿》接下来的收视率还有上升空间，不仅从第一集结束后的预告来看节奏很快，而且《西乡殿》中必将正面描写的大事一定会提振收视率。
《西乡殿》的主角西乡隆盛属于历史的创造者，他一生值得细写的段落远多于之前好几部大河剧的主角。
但是在聊第一集剧情之前，我想先谈一下大河剧整体的节奏感。简单来说，就是为什么大河剧写一个人，我们为什么很少在整体上觉得拖沓？
与之相伴的另一个问题是，为什么我们国内的一些历史剧，会让人觉得一个事墨迹了好几集还不结束？
我们从老版《三国演义》电视剧谈起。
【从老版《三国》谈起】
我们先看一下老版电视剧《三国演义》，这部电视剧的前五集每集名字如下：
第一集：桃园三结义
第二集：十常侍乱政
第三集：董卓霸京师
第四集：孟德献刀
第五集：三英战吕布
单单从前五集的名字我们就能知道，这部电视剧的节奏不会慢到哪去。
这里仅举第一集的例子。
第一集《桃园三结义》从情节上主要可以分为以下十段：
段落1：旁白交代天下形势
段落2：刘关张三兄弟露面
段落3：关羽见肉店伙计卖肉事件，移开磨盘把肉分与众人
段落4：张飞出现与关羽交手，刘备拦住打得兴起的两人，最后三人回张飞家饮酒深谈
段落5：刘关张三人深谈之后，达成结拜投军的共识
段落6：桃园三结义训练乡勇
段落7：讨伐黄巾军的战争中展现各路英雄，刘关张三人救出董卓，黄巾之乱结束
段落8：大雨中刘关张三兄弟赴任，通过张飞的抱怨交代黄巾之乱后，朝廷对功臣分封存在问题
段落9：督邮找刘备三人的麻烦
段落10：张飞怒鞭督邮，刘备挂印，带领两兄弟离开。
而后旁白简单交代刘关张后续的情况，第二集则以曹操视角切入，立刻转入十常侍为患的情况下，何进不顾曹操劝阻引董卓入京。
所以即便现在的观众重看《桃园三结义》这集，也不会觉得特别拖沓，至少不会有很多历史剧一个破事墨迹好几集的感觉。
不过随着时间的发展，咱们国内电视剧因为种种原因，写历史也不按这个节奏写了。这一方面是国内电视剧集数越来越多，一方面也是日剧一周一集的节奏，决定了日剧必须特别注重每一集的节奏感。
可国内的电视剧，因为一天至少播两集的情况，所以对每一集节奏感并不看重。当初《三国演义》的时代，每一集多少事大家还当回事，所以老版《三国演义》的节奏结构，现在看才这么容易让我们想到跟大河剧很像。
大河剧，绝大多数集数还是在按照这个节奏来写。
既一集之内有几个连续的事件构成主线，主线之间有的情节是为后边的伏笔，同时也不停的结束之前的伏笔。这一集结束的时候，有时是一个大事的结束，有时候大事结束了一半，剩下的留在下一集解决。
国内的历史剧，现在的情况是，有的甚至是一集就围绕连续发生的两个大事，两个角色在戏剧上“对抗”了二十分钟，中五六分钟过渡，剩下的时间再进行下一轮“戏剧对抗”，这一集结束前给第二轮对抗留个尾巴。
这样的结果就是时间长了观众会选择倍数播放。
因为这样的剧情事件密度不够，需要演员的演技来弥补，可这种弥补偶尔可以，连续长时间的事件密度不够演员再会演也没用。
所以，我认为国内的历史剧应该回归现在大河剧，过去老版《三国演义》用的剧作写法，这样至少在些重要历史人物的时候，可以综合凑时间的爱情戏与增加剧作历史感。
没用任何一个方法，比在历史剧里尽量贴合史料写情节能增加历史感。
这一点，《西乡殿》从第一集来看做得非常好。
这一篇剧情中侧重剧作原理的部分我们暂时结束，接下来，我们就进入具体聊第一集剧情的环节。
【萨摩的无用者】
《西乡殿》的第一集，整体上依然是主角这孩子跟其他人是不同的。大河剧近几年真正跳出这个特征的，只有三谷幸喜任编剧的2016年大河剧《真田丸》，原因是《真田丸》故事开始的时间真田信繁（幸村）不是小孩子了。
《西乡殿》跟2017年大河剧《女城主直虎》一样，都是从主角小时候开始写，所以这种写主角跟其他孩子就是不一样是正常的。
虽然或多或少我们都会吐槽，主角跟其他孩子就是不一样，但是吐槽归吐槽，剧作上突出童年主角与众不同是正常的。
不然主角为什么是主角呢？尤其还是大河剧，主角至少是在历史留名的大人物。
大人物不同于常人剧作上是非常合理的。
大河剧在这一类描写上出戏厉害的，近年就我所知还是《江·公主们的战国》。这种出戏不仅仅是演员年龄上的问题，更大的原因是剧本让人角色的剧情扯。
历史剧最大的难题就是如何让观众如何觉得不扯？
《西乡殿》第一集中有所找补，比如这一集后边的旁白说明，历史上没有岛津齐彬这一年出现在萨摩的记载，但是任何理性一些的观众都能知道。
那时的岛津齐彬即便真见过西乡隆盛，发生第一集里那些剧情的概率也很低，因为那些剧情戏剧性实在是太强。
先是一群孩子逃跑的过程中赶上岛津齐彬试验大炮，后是西乡隆盛痛苦于自己胳膊残废的时候，再一次遇见打猎中的岛津齐彬。
这里甚至都不用说，台词中还有表示未来以及不是拿刀就能可以的时代了。这些话绝大多数都是现在的编剧让当时的人说的。
这里我不是想指出编剧的错误，我想说的是这种台词是符合日剧模式且没办法的。
符合日剧模式这里就不详细探讨，多看几部幕末的大河剧或电影就能知道，这类超脱时代表现对未来的向往的台词数不胜数。
这个已经脱离剧作合理性范畴，属于大家都这么写这么演的客观情况。
然后没有办法。
一方面，好的历史剧必须在写人物的同时兼顾时代。具体到《西乡殿》，写人物的同时必须有一定的台词与时代现状有关。所以在有限的篇幅内，让历史人物说点他们不太能说出来的话没有办法。
一方面，历史上的人用什么样的话语体系谈他们要谈的事？我们是不知道的。我们只能用我们现在的话语体系，尽可能贴近他们，所以理性点说我们都是瞎编。这里不仅是语言变动极大的日语，我们只要翻翻明清小说，就能知道，我们不能真按书里的话直接写剧本。
观众观感是一个问题，那样的复原有多大意义也是一个问题？
还有，观众需要听你写那些半通不通的蹩脚古人说话吗？
这个问题的答案绝大多数人都会回答不需要。
所以历史剧有些较真完全没必要。这是大河剧《西乡殿》写一些超越时代台词没办法的另一个原因，既然我们有些情况本身就无法确定，那么用我们不太过分的虚构一些无所谓。
只要我们保证了质量。
至于《西乡殿》把一些历史上也许都不认识的人编得自幼相识，那并不算过分，毕竟我们现在掌握的史料并没有那么的丰富，毕竟历史剧终究还只是历史剧。
《西乡殿》第一集的剧情也只是个铺垫，大事情还在后边，所以有些内容我们就放到后边的剧评再详细的谈。
