剧情介绍
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【 炙 热 】
导演: 莉娜·亚达夫
编剧: 莉娜·亚达夫 / 苏瑞提克·森
主演: 阿迪勒·侯赛因 / 坦妮什塔·恰特洁 等
类型: 剧情
制片国家/地区: 印度 / 美国 / 英国
语言: 英语 / 印地语
上映日期: 2016-09-23(印度)
片长: 116分钟
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“十年过后，在那么多幽灵中，在一片鬼魂当中——只有您一个人有生命。” —— 茨维塔耶娃
谨以此句，献给身处浊世，仍敢于越舟之人。
《炙热》对故事发生的背景是在印度的古老村落，以守寡多年的拉妮、经常遭受酒鬼丈夫家暴的不孕女性拉荞和流浪舞团女郎碧琪丽三位女性为探讨中心，集中体现了在男尊女卑的封建传统下女性所遭受的压迫与摧残。《炙热》一改传统印度电影歌舞片、搞笑片的形象，以印度社会备受歧视的女性视角为切入点，向封建守旧下的传统价值观做出了剧烈的抨击。
一．如鲸向海，底层女性命运的流放
印度是世界上首屈一指的农业大国，长久的农业文明使得在社会生产活动中并不处于主动地位的女性在社会观念上遭到了长期的不公平对待，女性彻底沦为男权社会的糟粕品。
但相比于深陷阴沟，更让人绝望的是拉妮的认命与服从，她是一个童婚习俗下的牺牲品，在尚未具有完整的两性观念之前，就被送入到了一个新的家庭，被迫接受自己生命中新的角色。
年轻时丈夫对她施加的家庭暴力与精神摧残的痛苦经历，使她总是无意识的表现出一种较为局促的姿态，她所接受的教育认为女孩子不可以读书，并且是暴虐且固执的用这样一种方式去教化自己重金买来的年幼儿媳，但拉妮理想中的父慈子孝这幅画面并没有在现实生活中出现，也永远不可能出现。
她的儿子古拉布是村子里男权化身的悲剧延续者，他从小成长在一个通过暴力对待女性才可体现男性权威的环境中，女性的生命在他眼中如同草芥，物质文明的快速发展使以他为缩影的印度底层男性陷入了欲望的陷阱，古拉布会和狐朋狗友在手机上观看成人影片来发泄内心畸形的对于爱欲的渴望，他罔顾辛劳的母亲本就债台高筑为她定下了婚事，偷取了母亲的存款之后跑去嫖妓，为人所不齿。印度本是一个在宗教领域崇尚女性地位的国度，矛盾的是现实生活中却不见影踪。
元老团的存在便是引导村民为大家做道德审判，既而放大道德与人性的不同，他们所谓的规则并不是用来保护弱者，而仅仅是作为统治阶级的意识形态，不容被挑衅的同时也不容置喙。故而，对于女性来说，公平与正义遥不可及。女性本来由于其天然所处地位的特质，成为平衡男性文明的力量，她们最佳的姿态是人的本性与泛自然神的纽带，是神灵的体现者。
影片中的众多男性角色都是社会现实的直接折射，也是野蛮主义的象征。可悲的是，野蛮逼走了文明，但愚昧本身还在原地肆意生长。
二.夕暮无重，灵魂的压迫与残害
令人动容的是一幕是，在拉荞再一次不堪承受酒鬼丈夫的毒打而跑到拉妮家中躲避时，拉妮尚且年幼的儿媳妇詹琪看着浑身伤痕累累的拉荞泪流满面，她颤抖着手去轻抚她的伤口，像婆婆一样拿着药酒小心翼翼的为拉荞上药，两人无语凝噎许久，终于在某一刻的情绪到达了临界点，眼泪汹涌而下。
两人在这一刻的角色前所未有的相似，都是父权社会下如履薄冰的附属品，也是两种社会暴力遭遇者的悲痛共鸣。不可违逆的被命运引到了悬崖边上，越拼死抵抗，越显徒劳和悲壮。
影片的整体叙事结构依旧偏向于单线叙事，最为清晰的递进关系就是以拉妮、拉荞和碧琪丽从蒙昧到意识觉醒的过程。这个过程却并非她们的自我拯救，而是另外一个女人的出现与悲戚命运的压迫，或多或少向她们展示了透彻的命运观，那就是追寻与反抗。
这个名叫劳碧的女人接受过正统的高等教育，她和她的丈夫基尚是少数能正视这个失衡社会的人，他们所处的村落在女性问题上毫无底线，也没有良知可言，男权意识形态下对女性的无限压榨和受教育程度的低下，使她们处于一种完全失语的状态，不便发声。如何受到应有的尊重，如何使这些可怜的女人具有生存的权利，劳碧和基尚为此而奔波。
我想他们是导演有意而为之安排在影片之中的“拯救者”，同时也是导演在影片之外的意识呼吁，在批判被封建愚昧蒙蔽身心的阶层统治者之余，也试图为印度的女性重塑社会平等。
三.笙歌不止，自由的追逐与重塑
与印度其他还原女性歧视的电影相比，《炙热》的镜头语言一定可以上升到艺术电影的范畴之内。除去能充分展现人物内心的长镜头，在《炙热》中，导演选择的众多角度都恰到好处的贴切叙事节点——当拉荞第一次真正意义上体会到身为女性的尊严之时，那位被碧琪丽奉为神祇的陌生男人带给了她温柔而迤逦的快乐。
此时的拉荞无疑是整部影片中最美丽的时刻，这种脱离泥沼的自由让她敢于将自己托付给不受桎梏的灵魂。故事的最终，三个女人不约而同都剪去了代表守旧意味的长发，留起了洒脱的短发，在人生的平衡点一路走下去，勇敢这个词，是她们赖以生存的海。
一影一话，谱人世叙事
俱是覆舟风雨，书字可抵愁
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