剧情介绍
大家好，我是马香玉。
上个周末，我被一首歌刷了屏。
没错，就是那首《我告诉你女孩子这一生都要害怕什么》。
但没过多久，这首歌就被网易云等音乐、视频平台下架了。
这一举动，引发了在知乎、微博上的激烈讨论，最终甚至变成了一发不可收拾的骂战。
暂不说香玉如何评价这首歌。
不容置否的是，关于女权主义的话题，再次受到全网的关注。
在进行无条件的支持或指责之前，香玉希望大家能先看一部纪录片。
在这部新片里，好莱坞女性从业者们挺身而出，为大家讲述：
究竟怎样的声音，才能真正改变我们的处境和生活。
《诸法转变》
this changes everything
这是一部关注度远远低于其重要性的纪录片。
梅丽尔·斯特里普、凯特·布兰切特、吉娜·戴维斯、莎朗·斯通、娜塔莉·波特曼、杰西卡·查斯坦、科洛·莫瑞兹、吴珊卓……
举不胜举的好莱坞老中青三代影星都参与其中。
这样的星光熠熠，都快比得上昨天的金球奖颁奖仪式了。
获多伦多国际电影节观众选择奖纪录片单元提名。
豆瓣8分。
但看过它、想看它的人，寥寥无几。
原因很简单：
女星云集，但没有一人卖弄风情，增添噱头。
聚焦好莱坞，但半点不提桃色新闻，八卦娱乐。
所有人都义正言辞，谈论着不少观众都厌恶或回避谈论的那个敏感议题：
女性权益。
也许有人想说，都2020年了，为什么好莱坞还在锲而不舍地搞女权运动？
声势浩大的「metoo」，不是在两三年前就毫不留情地揭露了好莱坞那些性侵犯事件。
（第75届金球奖 女星统一着黑裙回应#metoo运动）
当下的好莱坞作品中，不是也出现了不少独立女性的形象。
超级英雄电影，有了以一敌百的《惊奇队长》和《神奇女侠》。
迪士尼公主系列，多了智慧勇敢的茉莉公主和女王艾莎。
这群女性电影人，究竟还有什么不满意的呢？
一切不都改变了吗？
一切真的改变了吗？
空口无凭，《诸法转变》为大家呈现的是足够客观、反映现实的一大堆数据。
昨天，奥卡菲娜凭借着《别告诉她》，成为了史上第一个亚裔金球奖影后。
然而，就在前一年的电影票房100强中，还仅有11部由少数族裔女性担当联合主演的作品。
近日，格蕾塔·葛韦格凭借着《小妇人》横扫颁奖季，甚至有望再次提名奥斯卡最佳导演。
然而在她之前，只有一位女性导演——凯瑟琳·毕格罗获得过这个奖项。
直到现在人们提起她，还是会习惯性地称其为「詹姆斯·卡梅隆的前妻」。
这才是掩盖在虚构的公正之后的真相：
好莱坞的女性、尤其是少数族裔、性少数群体的女性，依旧没能得到应有的尊重。
无论是女性演员，还是女性电影工作者，依旧遭受着不平等的目光和待遇。
童星出身的科洛·莫瑞兹在她16岁那年接了一部新作。
但是在更衣室里，等着她的却是一件上托型内衣和硅胶填充物。
没人悉心为她讲戏，在乎的只有她胸不够大这个问题。
梅丽尔·斯内普曾与达斯汀·霍夫曼合作过奥斯卡最佳影片《克莱默夫妇》。
起初这群一流的导演编剧对妻子角色的刻画毫无头绪。
梅姨以自己的女性视角，主动为此创作出最恰如其分的剧本和台词。
但最终，这个故事依旧以男主角为核心，削弱了她的戏份。
关于女性明星所遭受的男性凝视和不平等待遇，在同类型的报道纪录中展现过太多太多。
《诸法转变》却想去探讨造成这些困局的根由：
无法展现深刻而多面的演技、无法跳脱性别局限的审美，归根究底是因为她们身边缺少了掌握话语权的女性电影创作者。
能在好莱坞生存下来的女性导演、编剧、摄影师都太少太少了。
影视市场也因此变得视角单一，了无生趣。
她们的沉寂，不是因为实力天赋逊色，也不是因为缺乏打拼的耐力和狠劲。
很可惜，一切只是资本的选择。
电影发明之初，在美国活跃的电影导演、编剧中，女性远远多于男性。
但在过去的近百年里，工业化的电影生产逐渐被男性为主的资本家控制。
无数默片时代才华横溢的女性创作者被直接辞退，驱逐。
只因为这些资本家不愿身边的女性都变得独立，从而威胁到自己的利益。
从此，主流电影里只有任人摆布的美丽花瓶。
但总有一群女性电影人，不甘接受这样的限制和压抑。
1943年，独立电影先驱梅雅·黛伦自编自导自演的《午后的迷惘》诞生。
对经典好莱坞电影中的传统女性角色进行探讨和背叛，成为二十世纪最有影响力的实验电影之一。
1991年，改变了年轻演员吉娜·戴维斯一生命运的巨作《末路狂花》上映。
这被认为是向男权社会发出抗争的女性主义电影代表作，影响了一大批想要进入电影行业的女性。
每当这些关注女性独立的作品排除万难、横空出世时，电影界都一片欢呼：
局势要改变了，女性创作者终于得到器重了。
然而戳破蒙蔽世人的假象，一切的偏见陋习至今还在沿袭。
男性创作者能得到更多资本青睐，获取更多的机会和经验，形成步步高升的良性循环。
女性创作者在雇用阶段就被排除，缺乏应有的机遇和历练，落得工作不保的恶性循环。
整个行业并没有因为几部震撼人心的佳作，发生太大的改变。
长久以来也并不是在为了艺术发展而择优，只是在为了讨好资本而择「男」。
即使意识到这些问题的存在，更多人也只能选择顺从和沉默。
因为与之反抗，就是亲手砸了自己的饭碗。
这注定了是一场形势险恶的持久战。
因为它动摇到了好莱坞多年以来赖以生存的罪恶根源，也关乎到电影人在艺术性和商业性之间的终极抉择。
从中获利的资本家们和几十年前一样，不会容许这些异己声音的存在。
「metoo」不只是一个开端，也不能是一个结束。
如果不持续下去，它也只会像过去的那些呐喊一样，被埋没在资本的洪流之中。
然后一切依旧。
作为观众，我们难道就只能冷漠旁观，无动于衷吗？
别忘了，是资本市场剥夺了这些女性电影人们的独立和自由。
而能够决定资本市场的，正是我们这群掌握了选择权的消费者。
我们主动消费什么、拒绝消费什么，也代表了我们对女性问题的态度和选择。
我们如今的选择，也决定着年轻人、孩子们将来能看到什么。
遗憾的是，当下不少的主流观众，依然带着固有的偏颇。
习惯了大众商业片里被夸的美丽性感，就不去接受标准之外的魅力女性。
不符合大众审美的女性，似乎就没有资格拥有属于自己的故事和人生。
习惯了拜金都市片里被养的散漫享乐，就不愿接受独立自主的事业狂人。
嫁人才是终身大事，在男人霸占的领域里攀爬挣扎只会被看作不幸。
习惯了无脑爱情片里被追的甜蜜宠溺，就难以认同主动追爱的勇敢女性。
女性就像是一个被包裹好的礼物，在两性关系之中只能被选择或抛弃。
与其逆来顺受，让自己处处受限；
为何不去选择包容、开放和平等，然后以此影响我们的现实生活。
过去，明明已经有过那么多令人欣慰的成果。
随着经典美剧《犯罪现场调查》的热播，冷静智慧的女法医形象也逐渐深入人心。
不少女性受到鼓舞，以实际行动参与到法医病理学领域的蓬勃发展中去。
2012年，《勇敢传说》和《饥饿游戏》上映，女主人公射箭的英姿给大家留下了深刻印象。
受其影响，参与射箭运动的女孩，大幅上涨了百分之一百零五，超过了成年男性。
影像的力量就是如此强大，可以影响到你我的现实生活。
影像中女性角色的选择，也关系着你我的生活态度。
选择《末路狂花》，也是选择了「受害者不需要是完美的」。
无论你如何穿着、如何谈吐，都不应该因为消减性骚扰、性侵害者的罪恶。
选择《实习医生格蕾》，也是选择了「女性不需要都成为贤妻良母」。
你有权选择事业家庭以何为重，不必因为作为女性，强行套上贤良淑德的禁锢。
当这一切发生在一个男性身上时，没人会觉得有什么不妥。
为什么换作女性，就会让人感到惊世骇俗了？
我们身边的女权运动，根本没有发展到所谓「矫枉过正」的地步。
只是它违背了某些人的既得利益，与我们长期以来受到的潜移默化相左，让所有人一时之间难以适应。
改变观念，改革社会，都是不适而艰难的。
所以我们才需要更多人的关注和加入。
再回到最初提到的那首歌。
香玉认为，在这一仗里，男性并不是女性的最大敌手。
所谓的女权运动，实质上是关乎人权的平权运动。
扭曲的两性对立观念，剥夺了女性的可能性，其实也剥夺了一部分男性的可能性。
不是所有男性，都需要成为像那些影视作品中一样隐忍洒脱的铁血硬汉。
也没有人应该受到「娘娘腔」「女孩子气」这样带有性别歧视意味的贬低指责。
声援女性，其实也是在拓宽他们自己人生中无限的选择。
所以，比起对男性进行咒骂和哭诉，向女性同胞传递脆弱和恐慌，我们需要看到更多像《诸法转变》这样铁证如山的客观事实证据、令人欢欣鼓舞的号召和呼吁。
好让越来越多的人感同身受：
这是一个属于全人类的问题。
无关性别、无关种族、无关阶级。
为此声援，为此行动。
争取而来的，是不再让人别扭反感的默认社会秩序。
也是属于每一个人都能自主选择、自由追梦的未来。
