剧情介绍
无声的喝止——王云裳《海滩》赏评
文︱贾谬
自鸦片战争以来，被西方的炮舰轰开家门的中国，被迫进入现代社会，尤其是甲午海战之惨败，文化自信彻底崩毁，工具上的落后归因于制度落后，归因于文化落后，甚至归因于人种落后，总之一切都觉得自己落后，所以要进步，要发展，要追赶，于是就拼命往前跑，不断往前跑，已经跑了一个半世纪。为了救亡，我们拼命跑，赶走了强盗，我们还在跑。为了温饱，我们拼命跑，解决了饥寒，我们还在跑。跑啊跑啊，我们早已忘掉了回家的路。跑啊跑啊，我们早已忘掉了生活。
"王云裳近作
跑到今天，我们的生活已经完全脱缰了，忙着赚钱花钱圈钱，忙着买房炒房开房，忙着结婚离婚再婚，忙着抢购忙着抽奖忙着托关系，忙着现代后现代新后现代……就连旅游、养生这样休闲的事，也整得迫不及待，气急败坏。心没有一刻能停下来。
"王云裳近作
停下来感受到当下中国这样的语境，才能慢慢进入王云裳的《海滩》系列。海上冲浪、沙滩排球、太阳伞……对消费时代的我们太过司空见惯了，对这样一个毫无新意的题材，我们很容易忽略而过。我们早就习惯了忽略，我们只专注于下一个。然而，我们司空见惯的海滩，是美女裸裎炙热的诱惑，是消费时代的广告词。相比之下，王云裳的“海滩”却土得让你刮目相看。
"王云裳《海滩》系列
王云裳的这一组中国画作品，完全没有传统中国画的味道。每幅画都是粗简的勾勒与涂染，绝不是工笔，但又与我们习惯的写意相去甚远。自古中国画六法之首就是气韵生动，尤其是写意画，线条要飘逸，墨色要氤氲，总之要“生活”。王云裳在这里用的却是稚拙的线条，并且完全封闭，限制、规定着形体，而墨和色尽管层次丰富，却没有传统的流动感，几乎是凝固在封闭的线条中。
"王云裳《时光机器》
作者2011年的作品《时光机器》是用极尽绚烂的线条、色彩、形体构成了交响、多义的开放空间，《海难》系列的画面与此截然不同，甚至没有传统中国画的韵律，而成为一个静止的音符。这一表现语言并非没有传统的来源，书法中的魏碑就有同样的语意。这种线条的停顿、封闭，形体的凝结，强烈地表现着一种“留下来”的愿力。魏碑是为了留下死者的功德事迹，而王云裳的“海滩”显然要为生者留住脱缰的生活！在王云裳笔下，海滩的快乐在凝止的形式中成为快乐本身，而不再是发展的动力或奖赏。王云裳的笔墨，突破了用生动的语言提供想象空间的表现习惯，而是用静止的语言力求回到事物本身。这不仅丰富了中国画的表现维度，而且观照了我们的存在，这些静止的音符仿佛无声的喝止，让生活本身向奔忙的步子发出了呼吁：停一停吧，别忘了回家的路，别忘掉了生活！
"王云裳《海滩》系列
在回家的路上，我们会看到一座座先人营筑的亭台，每一座亭子都是一个静止的音符，让我们脚步能够停下来，喝一杯茶，听一段乐曲，或者什么也不干，只看看来时的路，望一望远方……这样，我们的心就闲下来。人闲桂花落，我们就发现了美，就懂得了生活。
王云裳的“海滩”，就是一座当代的亭子。
