《鸳鸯刀》

　　《鸳鸯刀》亦为小中篇，也是金庸小说中别具面目的艺术作品。

　　《白马啸西风》以情感人，《鸳鸯刀》以趣动人。

　　在这幅“江湖谐趣图”中，武林英雄、江湖好汉，个个妙趣横生。武功平平的“太岳四侠”大言不惭；信奉“江湖妙诀”的周威信总镖头大出洋相；林玉龙、任飞燕这对欢喜冤家大打出手；袁冠南与萧中慧的喜结良缘；萧半和突然露出太监的真面目。真是趣中有噱，笑中有谐。

　　武侠小说中文字之调侃，非《鸳鸯刀》特有，但通篇皆有喜剧之色彩，这在武侠小说中实属罕见。

　　《鸳鸯刀》的缺陷是：表现“武”与“侠”的场面不够淋漓尽致，情节中巧合太多，作品缺乏思想深度，人物感染力稍逊，结尾又落入“大团圆”的窠臼。

　　《鸳鸯刀》的排名应在第十二位。

　《碧血剑》

　　《碧血剑》是金庸创作的第二部武侠小说。

　　金庸说此书的主角是明末忠臣袁崇焕，但袁崇焕未出场，虽补《袁祟焕评传》一篇，终归与武侠脱节，这是不成功处之一。

　　其二，《碧血剑》事实上的主角袁承志，写得与陈家洛一样叫人失望。这位袁公子东奔西走串戏，不伦不类，又莫名其妙爱上一个撒娇胡闹的温青青，实在丢男人的脸。

　　其三，《碧血剑》在结构上不够紧凑，故事焊接上有裂缝，语言表达上也未必比《书剑恩仇录》娴熟，这可能与金庸初涉武侠世界、驾驭语言的功力无法做到游刃有余有关。

　　倪匡兄因此认定《碧血剑》不如《书剑恩仇录》，是金庸小说创作中的一个停顿，甚至是倒退。我却不同意这一论断。

　　《碧血剑》是金庸新派武侠小说从摸索走向成功的一个重要转换点。

　　它的成功之处，是作者吸取新文艺手法（或者说西洋文学表现手法），第一次在他的武侠小说中运用倒叙形式来展示故事的起伏曲折。请注意，书中真正的主角金蛇郎君夏雪宜自始至终没有出场，他的个性特点以及有关他的故事，全部依靠温仪与何红药两个女人的动人回叙，这个手法正是新派武侠小说与旧派武侠小说的重要区别；而这种手法的运用为以后武侠小说情节的跌宕起伏开了先河，金庸在以后的《雪山飞狐》中运用得更加娴熟，古龙在《名剑风流》中也借鉴了这一手法。

　　《碧血剑》第二个贡献，是金庸小说中第一次出现了一个半正半邪的艺术典型。金蛇郎君夏雪宜这一形象的诞生，大大增加了武侠世界中人性的复杂性，也为金庸以后小说中出现各种亦好亦坏的武林高手开了先例。

仅此两点，已足见《碧血剑》在新派武侠小说史上的重要性。

　　可惜此书写法上还欠严谨，败笔时有所见，因此，它只能屈居金庸小说排名之第十一位。