剧情介绍
《怒海沉尸》：阳光普照之下
作者：杰弗里·欧布莱恩 (geoffrey o’brien)
雷内·克莱芒 (rené clément) 的影戏作品《怒海沉尸》(purple noon,1960)本人并不是一种罪过享用，但它带给咱们的感觉却完全如是。不过在谈罪过以前，咱们先来看看享用的片面。抛开其余全部元素，本片非常让人挥之不去的，是那些令咱们无比迷恋、难以违抗的世俗享乐。影片的法语片名“plein soleil”(阳光普照) 让人遐想到填塞于片中大批画面的地中海阳光，相传出世俗享乐的壮大分泌力。影片起先在美国上映时，简直是一部豪华尽兴生活的广告片，既带着费里尼《甜美的生活》般的悲观风情，又不乏法国影戏新浪潮式的时髦；既有鲜明豪华的酒店客房和大堂，又有扑面而来的海滩和阳光。光阴的推移，反而令本片的魅力更为凸显，因为它所浓墨涂抹地细致发掘的意大利，已成为游览者难再寻找的好梦：关珍稀、气氛清爽，对本性好动的美国人来说，它即是天堂——海港的船埠边，刚捕捉的鱼儿活蹦乱跳；午后的艳阳下，俊男美女安宁地晒着日光浴；碧蓝的海面上，敞篷游艇解放从容地游弋。
《怒海沉尸》和玄色影戏迥乎不同，没有漆黑阴森的后街小巷，全部场景都是开敞亮堂的，邀人大肆陷溺，自我纵容。由摄影师亨利·笛卡 (henri deca?) 的惊人镜头所展示的每个画面都在恳求你的进来，一起大肆尽兴。影片的颜色美到使人险些无法蒙受，更加是因为咱们认识到它不但俏丽而且实在，并非好莱坞的幻象，而因此几近逼真的质感，表现出一个仍然看重质感的天下。旁观这部影戏时，咱们险些难以抑制心里泛起的一阵阵渴望和嫉妒——因而很天然地体味到见财起意的杀人英豪心中所涌动的同样意念。在全片结尾，咱们不但是明白了汤姆·瑞普利，咱们也想获取他要的统统。
从这一角度看，本片固然在派翠西亚·海史女士的小说《天赋瑞普利》(the talented mr. ripley,1955) 基础上做了少许不少细节上的窜改，但照旧非常忠实于原著的。相比之下，安东尼·明格拉 (anthony minghella) 的1999年重拍版在颇费苦心地增加大批不必要情节的同时，却把瑞普利简单归纳成一个值得怜悯的人物，仅着力于批驳他那丢失的欲念。实在，海史女士的原著对付瑞普利的念头是共享多过批驳，这一作品在昔时被纳入文娱类，现在看来却宛若是阿谁时代非常经得起光阴浸礼的小说之一。对付战后的美国人，起码是那些心胸与瑞普利同样的原始占有欲和无限渴望的战后美国人来说，她的作品就比如阿谁时代的《基督山伯爵》，将那些非常失常的梦境阐扬得极尽描摹。
海史女士有着非常为岑寂的眼力，对付这样一片面——齐心要成为他想成为的人，为此不吝诈骗或烧毁全部拦阻他的人——保存了怜悯。她细致入微地描画汤姆·瑞普利的心里肖像，他只是一个想领有非常佳的统统的失常青年，既不是险恶的异类，也不是神经病专家的临床病例。咱们逐渐把他当做一个亲近的伙伴，共享他的生理举止，并经历他的眼力来看这个天下——那眼力宛若是一个被拒于宴聚餐桌以外的小孩的，他失踪受伤，誓要对整个天下施尽报仇才善罢甘休。小说一如既往不作品德评判，并以瑞普利的胜利而告终，这种写法律小说带有了一种神话般的打击力。神话不同于品德说教，不过论说教的话，这个故事确凿隐含了一个歪曲的励志信条：只有你愿意杀人并能充足伶俐地粉饰恶行，你真的能够领有想要的统统。
克莱芒的版本则并无让瑞普利的胜利无限延长，这合乎其时的影戏检察老例，而且导演本人觉得，吉人天相“几许…让人们放心”。不过在影戏阐扬手法上，他照旧为瑞普利连结了末了的胜利：在咱们对他的末了一瞥中，他仍旧解放从容，沉醉在空想实现的全然知足之中，浑然不知便衣警员正在不远处期待，脚步轻快地走去，影戏戛但是止。瑞普利的胜利也是主演阿兰·德龙的胜利，咱们永远在调查他，从他一首先调查别人，悉心揣摩，冒充身份，研讨骗术，陆续到末了满意地享用着完胜的愿意，统统宁静而美好。这是德龙的第一个重要影戏脚色，很难设想这部影戏没有他将会是什么样。
海史女士在描画瑞普利的生理过程上不吝文字，让咱们深刻洞察到此人个性中微妙而诡谲的冲突性。阿兰·德龙不靠太多台词，就将这种微妙性和复杂性阐扬到位。他饰演的瑞普利就像一个默剧脚色，无需语言，只需借鉴。即便没有对白，咱们也能感觉到他在校验机遇时的极度急迅，享用忌讳时的少焉快感——例如他盗取一只耳饰后又栽赃于别人。他像一只蜷伏在角落的凶险猛兽，看似平静，实则警觉，一眨眼间会陡然出击，宛若一个无法违抗诱人勾引的小孩，本能而出乎意料。由莫里斯·若内(maurice ronet)饰演的菲利普是个使人生厌的巨室后辈，仗势欺人，乃至把未婚妻玛奇(玛丽拉·福莱 marie laforêt 饰演)的书稿扔出船外取乐。瑞普利和他在一起，偶然象一个勉力巴结奉迎主子的小仆从，偶然又像一个热嘴脸贴了冷屁股的不幸虫。他在和被未婚夫诈骗的玛奇独自相处时，天然地流暴露明白和怜悯。而独处时，他往往神经高度重要，象趴在岩石上一动不动的蜥蜴，直到非常终凶险排除，他才容许本人暴露压制已久的笑脸。
德龙的表演捉住了原著中主人公的本质：起初并非蓄意杀人越货，以后的陆续犯法，都源自他看到时机以后的一系列无辜而欢然的一时起意。他偷偷穿上菲利普的洋装，贴着镜子对本人的影像做爱，同时对设想中的玛奇情话绵绵，宛若投入了一场完全无私的表演；当被菲利普发掘时，他阐扬得像个被就地捕捉的小孩，羞愤沮丧。戕害菲利普以后，他首先发挥诈骗手法，煞费苦心地借鉴菲利普的署名，接纳种种设施以求脱身——比如冲进电话亭隐匿或翻窗逃脱，此时的他仍旧像一个喜好在化装游戏中饰演大人的孩子。当他向菲利普本人吐露本人想杀了他取而代之的决策时，宛若只是在把灵光一现的奇策报告菲利普，表现本人的伶俐，以博取他的好感。
这部影戏标记着雷内·克莱芒导演生计中的一个决意性挫折。他中学卒业落伍来巴黎美术学院（即上世纪初以学院派样式对天下建筑产生悠久影响的“布扎”）学习建筑，曾是一位先进的建筑制图员，手艺功底踏实。他在大学时代对影戏拍摄产生了乐趣，后转业担负摄影师，由此步入影戏界。他的导演生计起步于一系列记录短片，早期的胜利作品包孕：报告法国地下反抗行动的纪实样式史诗片《铁路战争队》(la bataille du rail, 1946)、获取国外声誉的《忌讳游戏》(forbidden games, 1952)和凭据左拉小说经心改编的《小酒店》(gervaise, 1956)。这几部影戏表现了他作为一位实际主义导演对叙事构架的掌控力，以及对演员的引导才气——这一点在《忌讳游戏》中的儿童演员表演中更加获取反映。《怒海沉尸》令他充裕发挥了这些才气，不过影片所阐扬的内容与他前几部影戏反映的对照正面的人性主义代价观天差地别。
这部影戏让咱们彰着感觉到一位记录片导演的视角，险些扫数接纳实景拍摄，镜头实在而带有毛糙感，营建出猛烈的信服力。克莱芒不单单将两起毫不犹豫的残暴他杀案展示给观众，而且经历阐扬主人公抛尸的难题，让咱们逼真感觉到犯法引发的种种辣手结果。两位演员的表演进一步晋升了影戏的信服力。即便他们的做派偶然略显浮夸，那也是一种使人信服的浮夸，是崇高社会专有虚张声势，这些人老是不能自已地把平时生活当做演戏。在影片的开场戏中，汤姆和菲利普发掘在罗马的海滨小镇，两人看上去一个像文艺复原时期的公子天孙，一个像他的文娱官。他们轮流调侃一个瞎子和一个女醉客，以此取乐。在这组镜头中，演员的表演和实在的布景配备得十全十美。克莱芒的这一技巧，此前已展示在《忌讳游戏》中巴黎大撤退一场戏以及《小酒店》中的19世纪街景中。为了映衬两位演员的表演，克莱芒为这个度假小镇增加了少许小说中没有的元素，譬如一家不景气的芭蕾舞剧团和一个喝醉酒的亡命者——这些看似无关紧要的人物，对付缔造这样一个实在的布景空气却是点睛之笔。
本片的脚本改编非常出色，经历流利的报告，将咱们不知不觉地引入到这个复杂故事的焦点。在良多小处所，脚本对小说作了改善。小说作者海史女士善于描写人物的生理念头，但与此同时，她对读者平时请求确凿凿性却抱有一种侮慢和漠不关心的立场。用克莱芒的话说，小说中存在少许“完全站不住脚”的漏洞。为填补这一缺点，他找来编剧保罗·杰高夫(paul gégauff）同盟实现了脚本。杰高夫曾为埃里克·侯麦(eric rohmer）的《狮子星座》(the sign of leo)和克劳德·夏布洛尔(claude chabrol）的《表兄弟》(les cousins)和《二重奏》(à double tour) 撰写脚本对白。克莱芒选中他，大概也有望他为影片增加少许法国影戏新浪潮的气味。两人的同盟是胜利的，固然主人公为了粉饰弥彰而接纳了良多复杂手法，象捏造信件、冒充遗言、仿冒别人嗓音、编造行程等，但整部影戏永远连结着文雅凝练的样式。
杰高夫还为影片掺入了他的招牌写作特点，即频频无常的残暴和对女性的大肆厌憎。巨室子菲利普有点像是《表兄弟》中出错的巴黎表哥的粗旷型化身，同时也预示了杰高夫遥远在夏布洛尔的《欢乐的宴会》(une partie de plaisi，1975)中塑造的主人公气象。（在《欢乐的宴会》中，杰高夫不但是编剧还出任男主角，饰演嫉火中烧的丈夫亲手毁掉整个家庭。实在生活中的他也以悲剧结束，在1983年圣诞前夕被第二任媳妇刺死。他在影片中故作姿势、使人恶感的自画像，宛若为其结局作了注脚。）海史女士原著中的巨室子名叫迪基·格林利，是个魂魄空虚的平淡之辈，仗着崇高社会的出身而过着富足的生活，并以艺术家自居。恰是他的蠢笨空虚深深刺激了瑞普利，令他“涌起铭心刻骨的倾慕和自怜”——他热切地渴望本人能过上这样的生活，凑巧是因为迪基基础就不配。而影戏中的巨室子菲利普·格林利则是别的一品种型，他是一个骄扬嚣张、得意洋洋的人渣，基础即是欠揍，让人不由心生歹念。
克莱芒和杰高夫还对原著做了其余少许窜改。他们彰着弱化了贯串小说的同性恋主题，思量到其时的时代布景，这并不让人奇怪。在小说中，玛奇对瑞普利来说只是个讨人嫌的女人；而在影戏中，她成了瑞普利热闹渴望的对象，固然他也视她为掠夺菲利普巨额遗产的捷径。小说中的迪基是瑞普利想方设法借鉴和成为的指标，而在影戏中则造成使人憎恶的菲利普，仅仅使瑞普利感应必先除之然后快。不过，影戏中这三者间胶葛不清的三角干系以及瑞普利幻化未必的心里举止，又是能够作多重解读的。在咱们所瞥见的统统背地，有无数潜台词悬而未知，并无明白答案。《怒海沉尸》看上去是辣么细腻和文雅，却又是云云捉摸未必、使人再三玩味，就像一件老是到不了手的美物同样让人不能自休——从这个角度看，它倒是和原著非常相似。
在本片问世后的瞬间时期，克莱芒博得了“法国希区柯克”的美名，今后他起劲在这条道路上陆续前行，却没有获取同样的胜利。他未能再找回《怒海沉尸》所独占文雅：一种轻捷的格调；一种近乎风趣的愿意欣快，它与横暴、嫉妒、无限欲乞降猖獗合计造成诡谲却又调和的复调。把这些互不相关的元素熔于一炉大概是必要画龙点睛的妖术的，而这样的妖术看来无从再现。要是说《怒海沉尸》迷惑咱们频频旁观，那恰是因为咱们在别处找不到这种愉悦之下所潜伏的阴影。
（翻译：宋明波 / 校译：陈西苓）
《怒海沉尸》4k修复版在2014年第十七届上海国外影戏节展映。
详细排片信息请参考：www.siff.com
（编辑：徐明晨）
