剧情介绍
"《犬神家族》剧照。
作为日本通俗文学中最重要一块阵地，犯罪/推理文学一直是影视改编的重要矿藏。有好事者做过统计，在日本人遗留在火车或通勤线上的文库本中，几乎每三本中便有一本是犯罪推理小说，足见日本人对这一题材的热爱。这股改编热潮一直横跨数十年，但关注的议题与角度，自然是常变常新。
曾经的文坛巨擘松本清张和森村诚一，对新世纪的观众而言，自然已是明日黄花。虽然近年来仍有对旧作的不断翻拍，但不管是2009年犬童一心版的《零之焦点》，渡边谦主演的《人证2001》抑或市川昆三十年后翻拍自己名作的《犬神家族》，都显得有些老态龙钟，跟不上时代步点。毕竟那段曾经带来无尽伤痛的“占领期”，如今已是回首几不可望的陈年往事。斗转星移，海峡已不再饥饿，但这个时代的人民，却一样也需要如椽巨笔来书写他们的恐惧与苦痛。
畅销派——永远轰鸣的影像生产线
这十几年来最受大银幕青睐的犯罪小说家当属一个大阪人和半个仙台人——出生在大阪，从工程师转行成为作家的东野圭吾单从销量衡量，当属当今时代最成功的作家行列。现在就连不怎么看推理的普通中国读者，也大多听闻过他的名字，足见他受欢迎的程度。自1999年的《秘密》开始，他的作品就被一次次搬上大银幕。《g@me》《湖畔杀人事件》《宿命》《变身》《信》《白夜行》《彷徨之刃》《拂晓之街》《麒麟之翼》……堪称当代推理作家与大银幕结缘第一人。其作品改编电影成就最高的，当数西谷弘2008年导演的《嫌疑犯x的献身》。堤真一完美演绎了其行当诛却又痴心可表的天才石神。而去年，那部虽则销量不佳，但却被东野本人称为“我最喜欢的作品”的《天空之蜂》也被搬上大银幕。由两位资深帅哥江口洋介和本木雅弘联袂主演，导演则是向来与改编作品缘分匪浅的堤幸彦。而东野之所以如此受映画界青睐，畅销自然是主因，而他的极高创作效率与涉猎领域之广博，也相当不容忽视。
"东野圭吾作品改编电影成就最高的，当数西谷弘2008年导演的《嫌疑犯x的献身》。
"《天空之蜂》由两位资深帅哥江口洋介和本木雅弘联袂主演。
“卖得有多好，得奖运就有多差”的伊坂幸太郎虽生在千叶县，但自修学以来便一直固守仙台，而且大部分作品也都以仙台作为背景舞台，是以几乎被所有人当成了仙台人。不少中国书迷看了他的小说后都念念不忘，希望有机会去他笔下的仙台一览胜景。可惜在2011年的那场大地震中，仙台市作为受灾最重的地区遭受极大破坏，不少伊坂笔下的景色，也只能在曾经的影像作品中追念了。在与伊坂合作过的导演中，则以中村义洋最为能抓住原作的神髓所在，《家鸭与野鸭的置物柜》《鱼的故事》《洋芋片》等作均很好地还原了伊坂小说那种闲散中蕴含神秘的韵味所在，讲述快递员被陷害成暗杀首相凶手的离奇逃亡活剧《金色梦乡》则是公认的伊坂改编电影最高峰。2015年他的杀手世界明争暗斗故事《蚱蜢》也被搬上了银幕，汇聚了生田斗真，浅野忠信，山田凉介等一干不同年龄层男星，导演则是执导过《脑男》《敬告犯人》等作，在文学改编电影方面经验丰富的泷本智行。他能否打破中村对伊坂作品的一统江湖局面，还需进一步观察。
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《金色梦乡》是公认的伊坂改编电影最高峰。
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2015年的《蚱蜢》汇聚了生田斗真，浅野忠信，山田凉介等一干不同年龄层男星。
有“松本清张的女儿”之称的宫部美幸也是摄影机的宠儿。其生涯代表作之一《火车》出版两年后，便被剑戟片名导池广一夫相中，可惜这次合作却并不成功。2000年与金子修介合作的《十字火焰》也反响平平，直到2002年遇到森田芳光，才算一拍即合。深度剖析现代人冷漠内心，将人性善恶都挖掘到极致的《模仿犯》均有颇佳表现，而两年后与大林宣彦合作的《理由》则更上层楼，围绕一场表面上的“灭门血案”，抽丝剥茧呈现出这个诡异“家庭”背后的冷酷真相，对被地产泡沫笼罩的日本社会提出了深刻反思。根据她最新作品改编的，聚焦校园题材的《所罗门的伪证》也于去年上映，并入选当年的旬报十佳。但对拥趸们而言，还是希望能看到一部真正有分量有温度的大银幕精良版《火车》，不知这个心愿，何时才能实现。
"《所罗门的伪证》于去年上映，并入选当年的旬报十佳。
除了这三位国民作家，不少畅销小说家的作品也是电影改编的重要取材源头。如角田光代的《第八日的蝉》《 纸之月》，京极夏彦的《魍魉之匣》《姑获鸟之夏》，横山秀夫《临场》《半落》，桐野夏生的《out》……等，都是叫好叫座的改编经典。
有趣的是，书畅销却并不一定意味着在电影界也吃得开。这也是由推理小说的特殊性而决定的，一些过于强调谜题奇诡，“迷不惊人死不休”的本格派高手和善于将文字玩弄到极致的“叙诡”派达人，就不太受映画界待见，这自然也与改编难度过高有很大关系。本格大神岛田庄司竟然直到去年才第一次以一部《幻肢》触电大银幕；另一位本格高手，有日本奎因之称的有栖川有栖在1995年的《双头恶魔》败走麦城之后，也断了和电影改编的缘分；以“馆系列”为中国读者熟知的绫辻行人的电影改编履历上，也只有一部2012年的《替身》——本格三大神的作品加在一起，只被搬上过三回银幕，不如大东野一个人的零头，本格派的粉丝们，怕是要哭晕在厕所。
暗黑系——向最可怖的所在去
近数十年来的日本社会虽然衣食无虞，但却每每有残酷冷血的恶性案件发生。生存压力变小了，人的兽性却似乎益发被彰显出来，这当然更刺激了文字工作者们的创作欲望。也使得犯罪小说的走向，呈现出暗黑系日益坐大的局面，自然，市场对于刺激的一贯需求也是功不可没。
姐弟俩被关在紧闭的房间内，而相邻的其他房间里，每天都有一个女人被杀……一对面容相似的双胞姐妹，其中一人却时刻担心会被母亲杀掉……男子在废弃的动物园杀死了想要分手的女友，还坚持每天拍摄她尸体的照片……根据乙一原作改编的《动物园：继续活下去的五个故事》可谓将“毛骨悚然”四个字，在影像化上做到了极致。他的另一部改编作品《断掌事件goth》也充斥着浓浓的暗黑神秘气息，有趣的是，这位动画大师押井守的女婿，同时也是一位纯爱小说家，这种一手暗黑系，一手小清新的打法，颇为让人大开眼界。而粉丝们也根据其作品的分类不同将其归为“黑乙一”与“白乙一”两类。
"《动物园：继续活下去的五个故事》剧照。
屋门紧锁，人人避而远之的旧宅里，妻子与丈夫的生命成为女人敛取金钱的工具；校园暴力频发的中学，模范教师骤然变成人挡杀人，佛挡杀佛的死神……贵志佑介的《黑屋吊影》与《恶之教典》中描写的日本社会，几与炼狱无异。但个中却都有真实案件的影子；根据高村薰作品改编，讲述一起黄金劫案的《抱着黄金飞翔》则在改编时有意削弱了原作的尺度，效果也是见仁见智；而根据宫本太一真实报告文学改编的《凶恶》虽然在影像表现上并未触碰禁忌，但其暴露出的人性之丑恶实例，却绝对能让人瞠目结舌；而米泽穗信的《算计：七天死亡游戏》则用类似架空的设定，描摹一个与世隔绝的沙箱类人性试验，但却终究左支右绌，难以自圆其说，当属电影改编的反面示例之一；同走多人游戏类设定，根据金泽伸明手机小说改编的《国王游戏》及根据山田悠介作品改编《骨壶》也吃了同样的亏，看来原作者脑洞开的太大，负责改编的导演和编剧，是铁定要遭罪的。山田的另一部作品《死亡拼图》同样走暗黑系风格，讲述一起性侵害事件引发的复仇式连环残杀，只是同类题材看得多了，难免有见一知万的疲倦感，新世代写作者在细节的积淀与对生活的感悟能力上，毕竟与松本清张，水上勉等老前辈们相去太远。为赋新词，强自挺出的一副“暗黑范”，怕是终究难以持久。
左：《算计：七天死亡游戏》右：《恶之教典》。
新生代——谁是下一个松本清张？
好在日本通俗文学的积累毕竟深厚，能将前浪拍死在沙滩上的后浪，犹自层出不穷。近几年窜起的新秀中，女作家凑佳苗算是风头正劲：自幼熟读江户川乱步和赤川次郎的她以家庭主妇身份出道，首部长篇《告白》便拿下本屋大赏与“这本推理小说了不起！”top10的双料冠军，而电影改编作则由名导中岛哲也操刀。但中岛一贯花团锦簇，酣歌畅戏的风格却与这本全篇藉由第一人称口吻娓娓道来，静水暗涌的原作南辕北辙，导致电影产生极强割裂感，给人观感反而不如原作。有此前车之鉴，若松节朗和中江功在处理同由凑氏作品改编的《境遇》与《花之锁》时，便冷静克制了许多。但凑佳苗作品改编电影的最强作，却仍要待到伊坂幸太郎的金牌搭档中村义洋出手。《白雪公主杀人事件》聚焦与陈凯歌《搜索》殊途同归的网络暴力题材，见微知著，手法与视角上也玩出了新意思，成绩颇为不俗。
上图：自幼熟读江户川乱步和赤川次郎的女作家凑佳苗以家庭主妇身份出道，首部长篇《告白》便拿下本屋大赏与“这本推理小说了不起！”top10的双料冠军。下图；《白雪公主杀人事件》聚焦网络暴力题材，手法与视角上也玩出了新意思，成绩颇为不俗。
犯罪小说就一定要血淋淋或者苦哈哈？那你一定还没看过东川笃哉。这位曾经差一点流落街头的业界新锐，笔下的案情虽然也走跌宕离奇路线，但不管是密室杀人还是诱拐绑架，到了他的笔下，似乎都变成一场场游戏，观察侦探如何抽丝剥茧找出真凶似乎成了余兴节目，听角色们互相恶毒吐槽，看着他们被一场场阴差阳错折腾得苦不堪言才是东川作品真正的魅力所在。佐藤佑市执导的《再也不诱拐了！》和土方政人操刀的《推理要在晚餐后电影版》都很好的捕捉到了这种神髓，观赏性上，自然也就有了保障。
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"《推理要在晚餐后 电影版》。
笔名取自名推理作家都筑道夫的道尾秀介是新生代作家中的鬼才，屡有天马行空般的奇思妙想见诸笔端。以一对骗子搭档偶遇孤女姐妹俩为发端的《乌鸦的拇指》便是其代表作之一。而这个一波三折却又感人至深的故事有了阿部宽、石原里美、能年玲奈等明星加持，观赏性则自然更上层楼；以针灸师身份出道的乾绿郎的《完美的蛇颈龙之日》则走甚少新人敢尝试的科幻推理路线，与导演黑泽清一贯的精神分析流风格，可谓相得益彰；不甘失手的中岛哲也在2014年选中深町秋生《无尽的渴望》力求打个翻身仗，但以《渴望》成片观来，爆裂的中岛式影像与剪辑风格，却还是淹没了原文本的韵味与叙事张力，不由让人唏嘘。而同一个男主角役所广司在同一年的另一部文学改编作品《蜩之记》中则明显更为沉稳，表演张弛有度。这部讲述德川幕府时期一位被软禁，等待剖腹武士故事的历史推理小说作者是位“老新人”——五十岁后方才开始动笔，六十岁才首度捧得直木奖的叶室麟。其笔力之雄浑，自然可想而知。
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与《渴望》相比，主演役所广司在同年的另一部文学改编作品《蜩之记》中则明显更为沉稳，表演张弛有度。
过去的一年，日本影坛的犯罪/推理改编热潮仍然方兴未艾：东野圭吾《天空之蜂》，伊坂幸太郎《蚱蜢》，宫部美幸《所罗门的伪证》，今野敏《st红与白搜查档案》……等名作，都陆续被搬上银幕，展开自己的影像化历程。对此，我们艳羡之余，是否也该思索，日益庞大的国人推理爱好者与资金丰沛，只缺好题材的中国电影，又该如何共冶一炉，从而打造出属于我们的中式推理影像经典？将一切都归咎于审查制度似乎是最为简单的开脱方式，但坐而论道望渊羡鱼，又能解决什么问题呢？c
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