我向来佩服“玩”电影，且“玩得转”电影的人，导演弗朗索瓦·欧容就是这样的人。

《八美图》是一部非常有特色的悬疑片，它把封闭空间杀人案的老题材，真正玩出了新花样，让悬疑片回归到推理本身。

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极简的场景，个性化的角色，捎带玩把音乐剧，却让你根本停不下来。

在一个封闭的别墅里，场景大部份集中在客厅之中，导演甚至连机位也懒得多切换，就是这样一个简单的舞台剧的表现形式。

所谓“八美”，就是八位个性鲜明的女人：美艳高贵的女主人盖碧，她虚伪吝啬的母亲，刁钻刻薄的妹妹奥古斯汀，御姐气质的大女儿苏珊，鬼马机灵的小女儿凯瑟琳，风情万种的小姑子皮埃赫特，二个佣人，忠诚憨厚的香奈儿和年轻性感的露易丝。

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另外，还有一个从没看到过脸、大多数时候都是死掉状态的男人：男主人马瑟尔。

这里的女人们都很“作”，不仅仅是那些戏剧化夸张的表情和动作，她们还时不时地一展歌喉，仿佛故意想把你的思维拉远一点，再远一点。

我也担心过导演这么任性地玩下去，就不怕被带跑偏吗?悬疑片不是该营造紧张的气氛，再凝神静气地推理吗？

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但真就是艺高人胆大，故事情节盘根错节，悬念迭起，就象磁铁一样牢牢吸引住观众。

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还是那句老话，“凶手就在我们中间，人人都可疑”。

故事发生在圣诞节前夕，窗外漫天大雪，一个富裕家庭偏僻的别墅内，男主人马瑟尔，被发现背部插着一把刀，趴在卧室的床上。

家人们发现后，惊慌失措。小女儿凯瑟琳赶紧锁上了卧室房门，以便在警察到来前保护现场。

然而，电话线被割断，汽车被弄坏，外大门被锁，大家被困在了家里。再加上，狗没有叫过，凶案房间的钥匙在大家眼皮底下被更换，所有的一切说明，“凶手就在我们中间”。

俗话说“三个女人一台戏”，而导演把“八个女人”关在这里，怎么得了？

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不出所料，最初的惊慌过后，大家开始互相“爆料”和“指控”，将平日里积攒的不满和猜忌、每人深埋内心的秘密，全都扒了个精光，“人人都可疑”：

女主人盖碧，自述和丈夫感情好，却分房而睡。被女儿发现她打包好的行李，原来她与丈夫公司合伙人雅克·法诺有了私情，两人正准备远走高飞。丈夫死后，她将得到大部份的财产。

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盖碧的母亲，是个酒鬼，假装坐轮椅博人同情。马瑟尔公司快破产了，她却不愿交出所持的股份来支持他。甚至她还隐藏着盖碧父亲死亡的真相。

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奥古斯汀，是个性情古怪的老处女，她嫉妒姐姐漂亮又富有，还暗恋着姐夫马瑟尔，却知道马瑟尔另有情妇。

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苏珊，并不是马瑟尔的亲生女儿。她案发当晚曾悄悄溜回家，是为了告诉马瑟尔她怀孕的事情，但孩子父亲的身份是个谜。

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凯瑟琳，则对大家都当她是个谁也不在乎的小女孩，而耿耿于怀。

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皮埃赫特，以前是个脱衣舞娘。佣人露易丝踢爆她在案发当晚曾见过马瑟尔，还威胁哥哥给了她50万法郎，究竟所为何事？案发后，又是谁打电话，通知她马瑟尔被害？

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而善良憨厚的佣人香奈儿，与皮埃赫特却交往甚密，她们之间又是什么关系？香奈儿后来似乎发现了案件另有隐情，却缄口不提，她又是在保护谁？

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佣人露易丝，年轻、漂亮、性感，是马瑟尔的情妇，但她似乎对女主人盖碧有着非一般的关注，那又是为什么？

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结局出乎所有人的预料，而我离真相曾经那么近。

影片中，八个女人为了一个男人纠缠不清，人性的贪婪自私、薄情寡义和伦理道理的沦丧，全都展露无遗。

故事暗黑的基调，和明艳的服饰、精致的妆容、优雅的语言、美妙的歌声，形成了强烈的反差。正如张爱玲说的那样，“生命是一袭华美的袍子，上面爬满了虱子。”

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最后的结局出乎所有人的预料，故事情节的急转直下和戏剧性的强烈冲突，让人目瞪口呆又大呼过瘾。

很遗憾，我没能猜到故事的真相，但我曾离它那么近。

发现尸体时，众人震惊、惊慌，却保持距离，少了悲痛。我当时已明显诧异于亲情的疏离和冷漠。原来，这正是解开秘密的钥匙。

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不得不说，直觉有时，真的很准。要相信自己的直觉。