剧情介绍
魔鬼影评/观澜沧海
知道《最长一枪》这部电影，还是两年前的戛纳电影节，那时候导演徐顺利携众主创演员在戛纳亮相，引起了一定的反响。其实，电影本身倒不见有多少评论，而是曝光的两张海报令不少人感到惊艳。子弹和雨伞，罩上了一层沧桑和诡谲，国内电影海报，绝少能有这样的创意。
可没想到一等就是两年，直到这个月的6号才终于上映，中间是否经过审查的折磨，就不得而知了。
老实说，《最长一枪》是如今中国大银幕上绝少能够看到的民国题材电影，印象中，上一次看到，还是2016年的《罗曼蒂克消亡史》，再上一次，就是王家卫的《一代宗师》了。不过《一代宗师》主要聚焦广州，论拍上海，还是《最后一枪》和《罗曼蒂克消亡史》找到了那种海派味道。
影片一开始，便是两个欧洲人在上海的郊外田野上，谈论法租界的时政。远景镜头正打，远处浓云堆积，四下绿草拂动，几个身着黑大衣的外国人散落着放哨，这种轻飘闲适与暗流涌动，让画面非常讨巧。
而当镜头一转，回到上海的喧嚣街道，弄堂钟表店时，故事便开始迅速推进。王志文饰演的杀手老赵，身经百战，却在一次的任务中错杀了顾客，引出麻烦。
李立群饰演的杀手经纪人老杜，则周旋于上海各大巨商权贵之间。许亚军饰演的波波，与夏立克饰演的皮特，都是上海滩举足轻重的商人，但是因为利益冲突，打算互相暗杀。高捷饰演的商人王老，与法租界的最高行政官，相互勾结，筹谋暗自处理皮特和波波。
影片便在这种阴谋诡谲的暗杀计划中，让线索相互交织，形成子弹上膛、千钧一发的张力。这种叙事策略本身并没有毛病，在盖·里奇的《两杆大烟枪》、宁浩的《疯狂的石头》中，都有类似的设计。
然而甚为遗憾的是，导演徐顺利完全不信任这种多线叙事的策略。当波波和老杜交代暗杀计划时，皮特和余男饰演的情妇片段，总是插入进来；当王老和租界长官交换信息时，老赵与街头小孩的桥段又横加干涉；当皮特和余皑磊饰演的保镖密谋商议时，老赵和俄国杀手的对话又频繁出现。
这种总不让两人好好说话的桥段，在片中大量存在。不知道是导演觉得让两个人聊天太无聊，所以插入另外两人的对话，还是因为有太多需要交代的线索，把电影控制在2小时左右，不得不这么做。这种零碎的节奏，就连演技再好的王志文，也活活被导演这种“乱入”模式掐断了气。
不仅如此，一段故事没有说完便画面渐暗，重启的另一段故事则突兀至极，本以为这段故事总得说的清楚完整了吧！可结果这段故事没讲完，场景又重新回到了前一段故事。这种赶火车式的叙事策略，不但没有发挥多线叙事的张力，反而让每一条副线故事全线崩溃。
观众看完之后，只能记起王志文雅痞式的白头发，李立群略带调侃的对话，以及许亚军气势不俗的老大风范，除此之外，实在搞不清楚这种没头没续的故事，究竟要如何收场。
等到最后，本以为三个杀手、三方势力，总得以某种吴宇森式的英雄悲壮，或者昆汀式的猝不及防，亦或者宁浩式的宿命使然来安排时，余男的一次乱入彻底搞砸了整个计划，最终只落得一个混乱开枪，谁死谁倒霉的结局。
就连王志文最后非得开枪杀死波波，实现所谓的杀手信条，也变得尴尬可笑，因为他所追求的，绝不是这次暗杀任务所带来的专业成就感，而是获得酬劳之后，能够为革命事业带来资金援助的道德救赎。
难道是由于导演和编剧是广告出身，实在不懂电影叙事的玄机何在吗？可宁浩当年同样只是拍mv出身的草台班子啊！我们的确难以否认《最长一枪》在画面、时代还原、演技水平上的良心，但是如何在这种装满一大堆海派风韵的时代剧中，找到影片最后的情感落点，这或许是导演徐顺利首先应该考虑的问题。
当葛优在《罗曼蒂克消亡史》的最后，脱帽举手，被海关检查，一个时代的风流就此吹散，一个家族的王朝就此崩盘，那是一种泪而不可还的时代陨落。可王志文在《最长一枪》的最后，意象化地出现，空手打起高尔夫，请告诉我，这确定不是在给某地产楼盘做广告代言吗？
